Silberkorn

RAW-Entwickler und Bildverwaltung in Rust. Lizenz: MIT.

Herunterladen

Silberkorn für Windows herunterladen (Windows 10 und 11, 64 Bit)

Webseite: https://mschneider85.github.io/silberkorn/ · Alle Versionen: Releases

Selbst bauen

cargo run --release -p sk-app -- /pfad/zu/raws

Der erste Build dauert einige Minuten (u. a. wegen der ONNX-Inferenz-Bibliothek tract). Ohne Pfad wird der zuletzt geöffnete Ordner verwendet. Falls wgpu (Vulkan) nicht startet, fällt die App automatisch auf OpenGL zurück; erzwingen mit SILBERKORN_RENDERER=glow.

Windows

Die Releases baut GitHub Actions unter Windows mit der MSVC-Toolchain (.github/workflows/release.yml). Lokal geht dasselbe Ziel aus WSL/Linux mit cargo-xwin, das die Windows-SDK- und CRT-Dateien von Microsoft beim ersten Bauen lädt. Einmalig einrichten:

rustup target add x86_64-pc-windows-msvc
cargo install --locked cargo-xwin
sudo apt install clang lld
# Die Werkzeuge unter den Namen, die cargo-xwin erwartet. lld-link ruft Rusts eigenes lld auf:
# das lld 10 von Ubuntu 20.04 ist für die aktuelle CRT zu alt.
mkdir -p ~/.local/xwin-bin
ln -sf "$(command -v clang)" ~/.local/xwin-bin/clang-cl
ln -sf /usr/lib/llvm-10/bin/llvm-lib /usr/lib/llvm-10/bin/llvm-rc ~/.local/xwin-bin/
lld="$(rustc --print sysroot)/lib/rustlib/x86_64-unknown-linux-gnu/bin/rust-lld"
printf '#!/bin/sh\ncase "$1" in -flavor) exec "%s" "$@";; *) exec "%s" -flavor link "$@";; esac\n' "$lld" "$lld" > ~/.local/xwin-bin/lld-link
chmod +x ~/.local/xwin-bin/lld-link

Bauen (CL braucht clang-cl für die SSE4.1-/AVX2-Teile von libwebp; solche lokalen Builds laufen deshalb nur auf Prozessoren mit AVX2, die Releases überall):

PATH=~/.local/xwin-bin:$PATH CL="-msse4.1 -mavx2" cargo xwin build --release -p sk-app --target x86_64-pc-windows-msvc

Ergebnis: target/x86_64-pc-windows-msvc/release/silberkorn.exe, eine einzelne Datei: die C-Laufzeit ist eingebunden (crt-static in .cargo/config.toml, auch für die Releases), sonst bräuchte sie VCRUNTIME140.dll, die einem frischen Windows fehlt. Deren exp2f/log2f sind langsam; in Pixel-Schleifen deshalb color::exp2/color::log2 nehmen. Unter Windows nativ geht cargo build --release -p sk-app. Zum Messen von Geschwindigkeit immer diesen Weg nehmen: mingw-Builds (x86_64-pc-windows-gnu) nutzen die alte msvcrt, deren Mathe-Funktionen 4–8× langsamer sind als in den Releases.

Einstellungen und Stile liegen unter Windows in %APPDATA%\silberkorn, Katalog, Modelle, Lensfun-Profile und Thumbnails in %LOCALAPPDATA%\silberkorn.

Kleinere Datei (z. B. zum Weitergeben): --profile dist statt --release baut mit LTO, Ergebnis unter dist/ statt release/. Die .exe schrumpft so um etwa ein Viertel (von rund 110 auf rund 80 MB), ein Build dauert aber etwa eine Viertelstunde statt gut einer Minute. Zusätzlich strip = true im Profil entfernt die Funktionsnamen und spart weitere 10–25 MB; dann fehlen die Namen aber in den Backtraces des Absturzprotokolls.

Releases und Updates

Die Versionsnummer steht nur in Cargo.toml unter [workspace.package]. Ein neues Release:

# Version in Cargo.toml erhöhen, z. B. auf 0.2.0, dann:
cargo check -p sk-app        # übernimmt die Nummer in Cargo.lock
git commit -am "Version 0.2.0"
git tag v0.2.0
git push origin main v0.2.0

Der Tag startet .github/workflows/release.yml: GitHub Actions baut auf Windows mit --profile dist, erzeugt mit Inno Setup den Installer (installer/silberkorn.iss) und veröffentlicht silberkorn-setup-x64.exe und die einzelne silberkorn-windows-x64.exe, jeweils mit SHA-256-Datei, als Release. Die Notizen entstehen aus den Commits seit dem letzten Tag (auf der Release-Seite nachträglich bearbeitbar). Passt der Tag nicht zur Version in Cargo.toml, bricht der Workflow ab.

Der Installer installiert nur für den angemeldeten Benutzer nach %LOCALAPPDATA%\Programs\Silberkorn (Startmenü-Eintrag, Deinstallation über die Windows-Einstellungen) und braucht deshalb nie Administratorrechte. Beim Deinstallieren fragt er, ob auch Einstellungen, Stile, Katalog, KI-Modelle und Vorschauen gelöscht werden sollen (Standard: behalten). Fotos und Sidecars bleiben immer erhalten.

Die App fragt beim Start höchstens einmal am Tag api.github.com nach dem neuesten Release (nicht in Debug-Builds; abschaltbar unter Hilfe → „Nach Updates suchen …“). Ist eines neuer, erscheint unten rechts „Update x.y.z“. Unter Windows lädt „Jetzt aktualisieren“ den Installer und prüft die Prüfsumme; „Jetzt neu starten“ schließt die App, der Installer läuft still durch (nur ein Fortschrittsfenster) und startet die neue Version. Wer nicht neu startet, bekommt das Update beim Beenden. Auch eine einzeln gestartete .exe wird so zur installierten Version. Zum Testen: SILBERKORN_UPDATE_REPO=<owner/repo> fragt ein anderes Repository, SILBERKORN_DIALOG=update öffnet den Dialog beim Start.

Die Dateien sind nicht signiert: Beim ersten Ausführen des heruntergeladenen Installers warnt Windows SmartScreen („Unbekannter Herausgeber“ → „Weitere Informationen“ → „Trotzdem ausführen“). Updates aus der App heraus sind davon nicht betroffen.

Kommandozeilen-Entwicklung (ohne GUI):

SK_ADJ='{"exposure":0.5,"shadows":40}' cargo run --release -p sk-core --example develop -- bild.ARW ausgabe/

Aufbau

Crate	Inhalt
sk-core	RAW-Dekodierung (rawler), Farbmathematik, Entwicklungs-Pipeline, Sidecars, Export
sk-ai	Neuronale Netze (tract/ONNX Runtime): Masken aus Bildinhalt, Tiefenkarte, Entrauschen, Entfernen, Gesichter
sk-app	egui/wgpu-Oberfläche, Hintergrund-Worker

Bereiche für Spezialfunktionen starten zugeklappt und bleiben offen, sobald man sie einmal öffnet: Gesichter & Sichtung, Hauttöne, Schwarzweiß, Neu ausleuchten, Objektivunschärfe, Atmosphäre, Leuchten, Softproof, Wasserzeichen, Druckvorschau.

Pipeline (Arbeitsfarbraum: lineares Rec.2020):

1. Geometrie: Zuschnitt, Geraderichten, Spiegeln, Drehen, Perspektive, Objektivkorrektur (Verzeichnung, CA, Vignettierung – manuell, aus den Kameradaten oder per Lensfun-Profil; Fisheye-Entzerrung)
2. Weißabgleich mit Highlight-Rekonstruktion, Kameramatrix
3. Rauschreduzierung (Luminanz: Guided Filter, Farbe: Chroma-Glättung)
4. Belichtung, lokales HDR, Klarheit/Struktur, Kontrast, Basiskurve
5. Farbe in Oklab: Farbeditor (8 Farbbereiche und bis zu 8 eigene), Farbbalance, Sättigung/Dynamik, Schwarzweiß mit Tonung
6. Helligkeit, Tonwerte, Kurven (RGB, Rot, Grün, Blau, danach die Luma-Kurve: nur die Helligkeit folgt ihr, die Farben werden mitskaliert, Farbton und Sättigung bleiben)
7. Schärfen, Leuchten, Vignette, Körnung
8. Ausgabefarbraum (sRGB, Adobe RGB, Display P3, ProPhoto) mit eingebettetem ICC-Profil

Die frühen Stufen werden zwischengespeichert, sodass Ton- und Farbregler flüssig bleiben. Beim Hineinzoomen rendert ein Hintergrund-Worker den sichtbaren Ausschnitt in voller Auflösung.

Die Pipeline läuft auf der Grafikkarte (wgpu-Compute-Shader in sk-core/src/gpu/shaders, über Vulkan, DirectX 12 oder Metal) und fällt ohne geeignete Karte oder bei einem Fehler auf den Prozessor zurück. Der Prozessor-Pfad bleibt die Referenz: pipeline::gpu-Tests vergleichen beide Wege (höchstens 1/255 Abweichung). Exporte großer Bilder werden in Kacheln gerechnet. Heilen/Klonen und Entfernen werden beim Resampling auf dem Prozessor angewendet, der Softproof (Little CMS) ebenfalls. Antwortet die Grafikkarte nicht (Zeitlimit 60 s), geht sie verloren oder liefert sie ein unvollständiges Bild, wird sie bis zum Neustart nicht mehr verwendet und der Prozessor übernimmt; der Dialog „Grafikkarte …“ nennt den Grund. Puffer werden zwischen Berechnungen wiederverwendet. Abschalten im Dialog „Grafikkarte …“ oder mit SILBERKORN_GPU=0; SILBERKORN_GPU=software erlaubt Software-Adapter (unter WSL zusätzlich GALLIUM_DRIVER=llvmpipe) für die App selbst; die Vergleichstests holen sich ohne Grafikkarte von sich aus einen Software-Adapter. cargo run --release -p sk-core --example gpu_info zeigt die gefundenen Adapter.

Bayer-Sensoren werden mit AHD entwickelt (jedes Pixel wird waagerecht und senkrecht interpoliert, genommen wird die gleichmäßigere Richtung; keine Reißverschluss-Kanten an feinen Linien), X-Trans-Sensoren (Fujifilm) mit dem Markesteijn-Verfahren (drei Durchgänge für volle Auflösung und Export, einer für Vorschauen); Vorschauen fassen wie bei Bayer-Sensoren Blöcke des Mosaiks zusammen (3×3 statt 2×2) und brauchen daher kein Demosaicing.

Ein Fehler in einem Hintergrund-Thread (etwa bei einer beschädigten RAW-Datei) beendet den Thread nicht: der betroffene Auftrag schlägt fehl, die Statusleiste meldet ihn, Details stehen in ~/.local/share/silberkorn/panic.log. Ein Fehler beim Zeichnen der Oberfläche kostet nur diesen Frame (Bearbeitungen werden sofort gespeichert). RAW-Dateien werden vor rawler geprüft (raw_check): Verweise im Kreis, riesige Einträge und unplausible Bildgrößen, an denen rawler unabfangbar abbräche, gelten als beschädigt.

Nur eine Instanz (sk-app/src/single_instance.rs): Zwei Silberkorn würden sich Sidecars, Katalog und Einstellungen überschreiben. Die erste sperrt silberkorn.lock im Datenordner (das System gibt die Sperre frei, wenn der Prozess endet, auch nach einem Absturz) und wartet auf einem lokalen Port; Port und ein Zufallsschlüssel stehen in silberkorn.port. Ein weiterer Start – etwa ein Doppelklick auf eine .sksession – reicht seinen Ordner oder seine Session an die laufende weiter, die sie öffnet und nach vorn kommt, und beendet sich. Antwortet die laufende nicht binnen 5 s, startet er doch. Der KI-Prozess und SILBERKORN_SCREENSHOT sind ausgenommen; beim Neustart nach Verlust der Grafikkarte gibt der alte Prozess die Sperre vorher ab.

cargo run --release -p sk-core --example bench -- <raw> misst die Pipeline auf Prozessor und Grafikkarte.

Ebenen & Masken

Lokale Anpassungen (Tab „Ebenen“) wirken als Deltas auf die Hintergrund-Einstellungen und werden pro Pixel mit Maske × Deckkraft gemischt; überlappende Ebenen addieren sich. Masken bestehen aus Pinselstrichen, linearen und radialen Verläufen, „Füllen“ und „Invertieren“.

Ebenenmodus: Ist eine Ebene gewählt, ändern die Regler in Belichtung, Farbe und Details diese Ebene statt des ganzen Bildes: Belichtung, Kontrast, Helligkeit, Lichter, Tiefen, Weiß, Schwarz, Temperatur und Tönung (relativ zum Hintergrund), Sättigung, Dynamik, die Bänder des Farbeditors, die Farbbalance, Klarheit, Struktur und Dunst entfernen, außerdem die Gradationskurve (alle Kanäle und Luma). Die Kurve einer Ebene wirkt auf das Ergebnis des Hintergrunds und wird mit Maske × Deckkraft eingeblendet. Was nur aufs ganze Bild wirkt, ist im Ebenenmodus deaktiviert: die Werkzeuge Tonwerte, Schärfen, Rauschreduzierung usw. (zugeklappt, „nur ganzes Bild“), die Tabs Objektiv, Effekte, Retusche und Stile sowie Zuschneiden, Drehen, Weißabgleich-Pipette, Automatisch anpassen und Einfügen. Ein blauer Punkt in der Tab-Leiste markiert die Tabs, die auf die Ebene wirken. Woran man gerade arbeitet, zeigt:

• eine Leiste oben in Belichtung, Farbe und Details: „Hintergrund“ oder blau „Ebene „…““, mit Auswahlmenü, Maskenanzeige und ✕ zurück zum Hintergrund; „Neue Ebene“ im Menü führt gleich zur Maske im Tab „Ebenen“, denn ohne Maske wirkt die Ebene noch nicht; fährt man mit der Maus darüber, wird die Maske eingeblendet,
• ein blauer Strich an den Werkzeugen und ein Schild „Ebene „…““ oben im Bild.

Den Ebenenmodus verlässt man mit ✕ in der Leiste, „Hintergrund“ in der Ebenenliste oder Alt+↓. Alt-Klick auf das Auge einer Ebene zeigt nur sie (wie in Photoshop), ein zweiter wieder alle. Im Tab „Ebenen“ fasst „Anpassungen“ zusammen, was die Ebene ändert; ein Klick springt zum Werkzeug. Alt+↑ / Alt+↓ wählen die Ebene darüber bzw. darunter (unter der untersten liegt der Hintergrund).

Verläufe lassen sich nachträglich ändern. Mit gewähltem Werkzeug (L oder R) erscheinen drei Linien bzw. Ellipsen: volle Wirkung, Mitte (50 %) und Ende des Übergangs.

• Linear: Mittellinie oder Mittelpunkt verschieben den Verlauf, die äußeren (gestrichelten) Linien machen den Übergang breiter oder schmaler, der runde Griff dreht ihn.
• Radial: Der Mittelpunkt verschiebt, die mittlere Ellipse skaliert, ihre vier eckigen Griffe ändern Breite bzw. Höhe, innere und äußere Ellipse die weiche Kante, der runde Griff dreht die Ellipse.
• Ziehen an einer freien Stelle legt einen neuen Verlauf an; Entf löscht den gewählten.

Pinsel (Pinsel, Radierer, Entfernen; Reparieren/Klonen ohne Fluss und „Kanten beachten“) haben jeweils eigene, gespeicherte Einstellungen: Größe, Härte (weiche bis harte Kante), Deckkraft (das Maximum eines Strichs) und Fluss (wie viel jeder Pinselabdruck beiträgt; innerhalb eines Strichs baut sich die Deckung auf). Kanten beachten beschränkt den Strich auf Bereiche, die der Stelle unter der Pinselmitte in Farbe und Helligkeit ähneln, sodass Kanten erhalten bleiben; verglichen wird in der Auflösung der Maske (3072 Pixel), Toleranz bestimmt, wie verschieden es sein darf (50 wie früher; jeder Schritt von 50 halbiert bzw. vervierfacht den erlaubten Abstand bis 0 bzw. 100). Mit gehaltenem Alt radiert der Pinsel (mit den Einstellungen des Radierers). Striche werden dicht aufgezeichnet und als Catmull-Rom-Kurve mit Abdrücken im Abstand von 15 % des Radius gerastert; Masken haben 3072 Pixel an der langen Kante. Beim Malen wird nur der aktuelle Strich neu gerastert. Striche aus älteren Sidecars sehen aus wie zuvor. Sie werden in Quellkoordinaten gespeichert und bleiben deshalb nach Zuschnitt, Drehen oder Objektivkorrektur am Bildinhalt.

„Reparieren“ und „Klonen“ (Tab „Retusche“) werden wie ein Pinsel über die Stelle gemalt (ein Klick ergibt einen runden Punkt). „Reparieren“ übernimmt Struktur von einer automatisch gewählten Quelle und gleicht Farbe/Helligkeit an die Umgebung an; „Klonen“ kopiert 1:1. Mit aktivem Werkzeug zeigt das Bild alle Bereiche mit Pins: der weiße verschiebt den Bereich, der gelbe (beim ausgewählten) die Quelle. Im Abschnitt „Retuschen“ stehen alle Bereiche in einer Liste wie die Ebenen (Art, Name, Deckkraft), zusammen mit den entfernten; dort lassen sich Art, Deckkraft und Weichheit ändern, eine neue Quelle suchen oder Bereiche löschen (↺ im Kopf löscht alle) (was eine Art nicht hat, ist ausgegraut). Einen gewählten Bereich erweitert man, indem man mit Umschalt dazumalt; mit Alt nimmt man einen Teil weg (oder „Malen: Erweitern / Verkleinern“ im Abschnitt). Ein Alt-Klick (ohne zu ziehen) legt die Quelle fest wie beim Kopierstempel in Photoshop: beim gewählten Bereich dort hin, ohne gewählten Bereich für den nächsten (ein Fadenkreuz zeigt sie bis dahin). Die Striche gehören zum Bereich: gleiche Größe, Weichheit und Quelle, und sie wandern mit, wenn man ihn verschiebt.

Staub und Flecken finden (Tab „Retusche“, oder über die Befehlssuche) macht Sensorstaub und Hautunreinheiten zu Reparieren-Stellen: gesucht werden kleine, runde Stellen, die rundum dunkler als ihre Umgebung sind, auf ruhigen Flächen (Himmel, Wände, Haut). Auf dem Logarithmus der Helligkeit misst eine Differenz zweier Weichzeichnungen in vier Größen, wie viel dunkler eine Stelle als ihr Ring ist; das muss die übliche Antwort der Umgebung (Struktur, Rauschen) deutlich übertreffen, und der Ring muss in allen zwölf Richtungen heller sein, sonst ist es eine Kante oder Linie. Die Empfindlichkeit senkt beide Schwellen. Die Suche läuft auf der Vorschau im Hintergrund (etwa 0,2 s), bereits reparierte Stellen werden übersprungen, und danach zeigt das Reparieren-Werkzeug alle Stellen zum Prüfen. Kommandozeile: cargo run --release -p sk-core --example spots -- <raw> <bild.png> [empfindlichkeit]

Auswahl aus Bildinhalt

• Motiv auswählen: neuronales Netz BiRefNet lite (MIT, 224 MB, Export von onnx-community). Es sieht das ganze Bild auf 1024 × 1024 gestreckt und trennt auch Haare, Fell und dünne Teile; die Maske hat 1024 Pixel an der langen Seite (andere Masken 768). Es rechnet immer auf dem Prozessor (unter Windows 10–30 s mit ONNX Runtime, etwa 45 s mit tract): Auf einer GTX 1650 Ti mit 4 GB rechnete es Minuten, bis Windows die Grafikkarte zurücksetzte. Damit man nicht wartet: Zeigt der Tab „Ebenen“ ein Bild, rechnet BiRefNet still im Hintergrund in einem eigenen Thread (Objekt, Himmel und Zauberpinsel warten nicht darauf), und die Masken der letzten acht Bilder bleiben im Speicher. Kommt der Klick vorher, setzt U²-Net-p sofort eine grobe Maske; die genaue ersetzt sie, sobald sie fertig ist, auch im Verlauf (kein eigener Rückgängig-Schritt; wurde die Maske inzwischen geändert, bleibt die Änderung). Automatisch anpassen und Look angleichen nehmen weiter das schnelle U²-Net-p (Apache-2.0, 4,6 MB; SILBERKORN_MODEL=<pfad>). Beide werden beim Programmstart still nach ~/.local/share/silberkorn/models/ geladen.
• Himmel auswählen: helle, strukturarme, blaue oder neutrale Bereiche, die mit dem oberen Rand verbunden sind.
• Zauberpinsel (J): über den Bereich malen; gewählt wird, was zusammenhängt und einer der überstrichenen Farben ähnelt (Größe und Toleranz einstellbar).
• Objekt (Umschalt+J): auf ein Objekt klicken, es wird ausgewählt; weitere Klicks verfeinern, Alt+Klick nimmt Teile aus, Umschalt+Klick wählt ein weiteres Objekt dazu. MobileSAM (Apache-2.0; Bild-Encoder und Masken-Decoder von Segment Anything als ONNX, 45 MB, geladen beim ersten Wählen des Werkzeugs). Der Encoder analysiert das Bild einmal, sobald das Werkzeug gewählt wird (etwa 4 s auf dem Prozessor); jeder Klick braucht dann nur noch den Decoder (etwa 0,2 s). tract rechnet nur dessen 256er-Maske, Silberkorn skaliert sie selbst hoch und verfeinert die Kanten am Bild. Jeder Klick ist ein Rückgängig-Schritt.
• Helligkeitsbereich und Farbbereich (mit Pipette, unter „Maske“ → „Eingrenzen“) beschränken jede Maske. Der Helligkeitsbereich ist wie in Capture One ein Trapez über dem Histogramm: Zwischen den oberen Griffen wirkt die Ebene voll, zu den unteren läuft sie aus. Das Trapez lässt sich als Ganzes verschieben; die Werte stehen darunter (0–255).
• Stilpinsel (+ unter der Ebenenliste → „Neue Ebene mit Stilpinsel“): Stilpinsel (Aufhellen, Abdunkeln, Wärmer, Haut glätten, Dunst entfernen, …).
• Neue Ebene mit Look (+ unter der Ebenenliste): eine Ebene über das ganze Bild mit einem Filmlook oder eigenen Stil; ihre Deckkraft ist die Stärke, ihre Maske kann ihn eingrenzen (siehe „Stile“).

KI-Werkzeuge: Raw-Details, Entrauschen und Entfernen

Die neuronalen Netze (außer dem von Raw-Details) werden nicht mitgeliefert, sondern nach ~/.local/share/silberkorn/models/ geladen (SILBERKORN_MODELS=<ordner> überschreibt den Ort), und zwar still beim Programmstart, ohne Nachfrage (zusammen etwa 710 MB, unter Windows samt KI-Beschleunigung). Die Modelldateien von „Verwacklung entfernen“ (nur in 0.2.6) und deren Zwischenspeicher löscht der Start wieder. Der Startbildschirm zeigt den Fortschritt, danach läuft der Download in der Statusleiste weiter; man kann sofort arbeiten. Wird eine Funktion benutzt, bevor ihr Modell da ist (oder fehlte beim Start das Internet), sieht man den Fortschritt am Werkzeug, danach läuft die Funktion von selbst weiter; ein fehlgeschlagener Download wird beim nächsten Gebrauch wiederholt. Modellnamen und Lizenzen stehen unter Hilfe → „Lizenzen …“. Jede Datei wird gegen Größe und SHA-256 geprüft (Hugging-Face-Links auf einen festen Stand festgelegt); ein abgebrochener Download wird beim nächsten Versuch fortgesetzt.

Kennzeichnung: KI-Funktionen tragen ein gelbes Funken-Symbol hinter ihrem Namen, in den Werkzeugbereichen (Objektivunschärfe, Neu ausleuchten, Atmosphäre, Entfernen, Gesichter & Sichtung), an Werkzeugen und Knöpfen (Raw-Details, Objekt, Motiv, Himmel, Tiefe, KI-Entrauschen), in den Menüs und in der Befehlspalette.

KI-Beschleunigung (Bearbeiten → „Grafikkarte …“, Abschnitt „KI-Berechnung“, Windows): Die Netze rechnen dann über ONNX Runtime mit DirectML auf der Grafikkarte (jede DirectX-12-Karte). ONNX Runtime wird nicht gelinkt, sondern zur Laufzeit geladen: Beim ersten Start lädt Silberkorn onnxruntime.dll (1.24.4) und DirectML.dll (1.15.4) aus Microsofts NuGet-Paketen nach %LOCALAPPDATA%\silberkorn\gpu, und zwar per Teil-Download nur diese beiden Dateien (etwa 28 MB statt über 200 MB). Die EXE bleibt eine einzelne Datei, der Cross-Build aus WSL funktioniert weiter. Steht DirectML nicht zur Verfügung, rechnet ONNX Runtime auf dem Prozessor (etwa doppelt so schnell wie ohne); ohne ONNX Runtime oder bei Fehlern übernimmt tract. Zum Testen auf anderen Systemen: SILBERKORN_ORT=<libonnxruntime.so>. ONNX Runtime und DirectML laufen in einem eigenen Prozess (silberkorn --ki-prozess, gestartet beim ersten Netz, Daten über stdin/stdout): Ein Absturz darin oder im Grafiktreiber beendet nur diesen. Die geladenen Netze rechnen dann mit tract weiter, das nächste startet einen neuen Prozess; nach zwei Abstürzen bleibt die Grafikkarte für KI bis zum nächsten Start aus. Setzt Windows die Grafikkarte zurück (DirectML meldet 887A0006 o. ä.), rechnen alle Netze bis zum nächsten Start auf dem Prozessor. Antwortet der Prozess fünf Minuten nicht, gilt er als abgestürzt. cargo run --release -p sk-ai --example ki_prozess -- <silberkorn> vergleicht die Zeiten und beendet den Prozess zur Probe.

Alles, was länger dauert (KI, Zusammenfügen, Exportieren, Indexieren, Downloads), zeigt die Statusleiste mit Fortschritt an; Export, Zusammenfügen und Entrauschen lassen sich dort mit ✕ abbrechen, und beim Beenden fragt Silberkorn nach, solange sie laufen; worauf man im Bild wartet (Maske, Entfernen, Angleichen), erscheint zusätzlich oben im Bild.

• Abschnitt „Verbessern“ (Tab „Details“, ganz oben; Entwickeln → „Verbessern“): Raw-Details und KI-Entrauschen, wie Lightroom „Verbessern“. Das Übertragen-Symbol im Kopf gilt für beide, die klassische Rauschreduzierung (Luminanz, Farbe) ist ein eigener Abschnitt darunter. Bei 100 % KI-Entrauschen ist Raw-Details gesperrt und wirkungslos: RawNIND setzt die Farben selbst neu zusammen. Raw-Details lässt Rauschen und Textur stehen (für rauscharme Bilder), KI-Entrauschen glättet.

• Raw-Details: Demosaicing durch DemosaicNet (Michaël Gharbi et al., „Deep Joint Demosaicking and Denoising“, 2016) statt AHD – feine Details mit weniger Farbsäumen, Treppen und Moiré, ähnlich Lightrooms „Raw-Details“. Die Gewichte stehen unter MIT und sind mitgeliefert (crates/sk-ai/models/, 2.3 MB, aus bayer.pth unverändert nach ONNX exportiert; Lizenztext unter Hilfe → „Lizenzen …“). Nur für Bayer-Sensoren; bei X-Trans, linearen DNGs und HDR ist der Regler gesperrt. Das Netz lernte auf weißabgeglichenen, gammakodierten Bildern: Das Mosaik wird vorher abgeglichen und kodiert (Gamma 2.2), danach zurückgerechnet. Es hat keinen Rand: Kacheln zu 768 liefern 706 Pixel, sie schließen nahtlos aneinander an (mit der Phase des Bayer-Musters). Übersteuerte Lichter bleiben wie bei AHD. Berechnet, gehalten und gemischt wird wie beim KI-Entrauschen (24 MP etwa 50 s auf 12 Kernen ohne Grafikkarte; ~/.cache/silberkorn/raw-details/, höchstens 10 GB, SILBERKORN_DETAILS_CACHE); Stärke mischt es in die AHD-Daten, das KI-Entrauschen kommt danach. Kommandozeile: cargo run --release -p sk-ai --example raw_details -- <raw> <ordner> [x y] (Ausschnitt mit AHD und Raw-Details).

• KI-Entrauschen: RawNIND (UtNet2, Benoit Brummer, UCLouvain) in der Fassung von darktable (darktable-ai 5.6.0). Die Gewichte stehen unter GPL-3.0; sie werden nicht mitgeliefert, sondern wie die anderen Modelle beim Start geladen (etwa 57 MB, per Teil-Download nur die beiden ONNX-Dateien aus dem Archiv). Bei Bayer-Sensoren bekommt das Netz das Mosaik selbst (R, G, G, B, schwarzwertbereinigt, nicht weißabgeglichen) und liefert sauberes Kamera-RGB in voller Auflösung, ersetzt also auch das Demosaicing; X-Trans und andere Sensoren laufen demosaict durch ein zweites Netz für lineares Rec.2020. Kacheln zu 512 mit 64 Überlappung, die Helligkeit jeder Kachel wird an die Eingabe angeglichen; übersteuerte Lichter bleiben unverändert. Das Ergebnis wird je Bild einmal im Hintergrund berechnet (das angezeigte Bild zuerst; 24 MP etwa 30 s auf 12 Kernen, X-Trans deutlich länger) und als komprimierte Halbfloat-Datei in ~/.cache/silberkorn/denoise/ gehalten (höchstens 20 GB, die ältesten fallen heraus; SILBERKORN_DENOISE_CACHE überschreibt den Ort). Stärke mischt es vor allen anderen Stufen in die RAW-Daten: nicht-destruktiv, rückgängig zu machen, gilt für Vorschau, Export und Thumbnails. Fehlt es beim Export, wird es dort berechnet – nie wird stillschweigend ohne exportiert. Kommandozeile:

Gesichter und Sichtung

Tab „Bibliothek“ → Gesichter & Sichtung → „Ansicht analysieren“ untersucht die Bilder der Ansicht im Hintergrund (auf dem Kamera-Vorschaubild, daher schnell) und speichert das Ergebnis im Katalog bzw. in der Session:

• Gesichter findet YuNet (OpenCV Zoo, MIT); Profile werden erkannt, aber nicht weiter bewertet.
• Geschlossene Augen: open-closed-eye-0001 (Intel, Apache-2.0) bewertet beide Augen; ein Gesicht gilt als „Augen zu“, wenn beide geschlossen sind. Im Browser erscheint dann ein Augen-Symbol oben rechts.
• Schärfe: Verhältnis der feinsten zu gröberen Details auf den Gesichtern (ohne Gesichter auf der schärfsten Bildregion), unabhängig von Belichtung und Kontrast. Unter 0,22 gilt ein Bild als unscharf (Tropfen-Symbol).
• Filter: „Augen geschlossen“, „Unscharf“, „Mit Gesichtern“, „Nicht analysiert“; sie lassen sich auch als Filteralbum speichern.
• Personen: SFace (OpenCV Zoo, Apache-2.0) berechnet für jedes Gesicht einen Merkmalsvektor; ähnliche Gesichter werden derselben Person zugeordnet. Die Liste zeigt benannte Personen und solche auf mindestens zwei Bildern, jede als Kachel mit ihrem Gesicht (dem größten, das von ihr gefunden wurde), Name und Bildanzahl. Ein Klick zeigt ihre Bilder, ein zweiter wieder alle, ein Doppelklick benennt sie. Wird dieselbe Person doppelt erkannt, eine Kachel auf die andere ziehen. Nach einer Rückfrage gehören alle Gesichter zur Zielperson; sie behält ihren Namen oder übernimmt den der anderen, und das Keyword folgt. Umgekehrt zeigt eine gewählte Person darunter alle ihre Gesichter einzeln. Gehören welche zu jemand anderem: auf die richtige Person ziehen (Strg+Klick wählt mehrere, die dann zusammen gezogen werden), oder auf die Kachel „Neue Person“, die beim Ziehen am Ende der Liste erscheint (die neue Person wird gleich benannt und bleibt auch mit einem Bild in der Liste). Bilder, die die Person nicht mehr zeigen, verlieren ihren Namen als Keyword. Wird ein Bild neu analysiert, ordnet die Erkennung seine Gesichter wieder selbst zu. Der Name wird als Keyword der Bilder gesetzt (auch im XMP, wenn aktiviert); eine Person, die bereits so heißt, wird zusammengeführt.
• Stapel → „Schärfstes Bild nach oben“ macht in jedem ausgewählten Stapel das schärfste Bild zum obersten.

Die drei Modelle (zusammen etwa 40 MB) werden beim ersten Analysieren geladen. Kommandozeile: cargo run --release -p sk-ai --example faces -- <bild>...

Anpassungen kopieren und übertragen

Silberkorn kopiert und überträgt Werkzeuge statt immer den ganzen Satz:

• Strg+Umschalt+C kopiert die bearbeiteten Werkzeuge des Bildes, Strg+Umschalt+V wendet genau diese auf die Auswahl an; alles andere behalten die Bilder. Zuschnitt, Drehen & Spiegeln, Trapezkorrektur, Ebenen und Retusche gehören zum Bildinhalt und sind nur dabei, wenn man sie wählt.
• Anpassungen auswählen und kopieren … (Menü „Bearbeiten“ oder Rechtsklick auf das Kopieren-Symbol der Werkzeugleiste) zeigt alle Werkzeuge zum Ankreuzen; bearbeitete sind heller. „Kopieren“ legt die Wahl in die Zwischenablage, „Auf N Bilder anwenden“ überträgt sie gleich.
• Übertragen-Symbol im Kopf eines Werkzeugs (erscheint, wenn mehrere Bilder ausgewählt sind): überträgt nur dieses Werkzeug auf die anderen ausgewählten Bilder.

Eigene Farbbereiche

Im Farbeditor (Tab „Farbe“) zeigt „Eigene“ frei festgelegte Farbbereiche: Aufnehmen und auf eine Farbe im Bild klicken legt einen Bereich um ihren Farbton an (bis zu acht). Farbe, Breite und Weichheit bestimmen, welche Farbtöne er erfasst; der Streifen darüber zeigt es auf dem Farbkreis. Farbton, Sättigung und Helligkeit ändern dann nur diese Farben. Gewählt wird nach der Farbe, wie sie in den Farbeditor kommt, also so, wie sie aufgenommen wurde, auch wenn die acht festen Bereiche sie schon verschieben. Fast neutrale Farben bleiben unberührt. Die Bereiche rechnen auf Grafikkarte und Prozessor gleich.

Vergleichen und Angleichen

• Vergleichsansicht: Sind mehrere Bilder ausgewählt (Strg/Umschalt+Klick), zeigt das Einzelbild sie nebeneinander (bis zu 12). Mausrad und Ziehen zoomen bzw. verschieben alle Bilder gemeinsam, Doppelklick wechselt zwischen Einpassen und Vergrößerung. Beim Hineinzoomen wird der sichtbare Ausschnitt jedes Bildes aus der vollen Auflösung nachgeladen. Ein Klick macht ein Bild zum bearbeiteten (blau umrandet), ohne die Auswahl zu ändern. Abschalten: Ansicht → „Auswahl nebeneinander vergleichen“.

• Referenzbild (Umschalt+Enter oder Rechtsklick in der Vergleichsansicht): Es bleibt links neben dem aktuellen Bild stehen, auch beim Durchblättern.

• Look angleichen (Tab „Farbe“ oder Menü „Entwickeln“): Die Auswahl bekommt den Look einer oder mehrerer Vorlagen. „Vorlage hinzufügen“ bietet eine Bilddatei (JPEG, PNG, TIFF, WebP, etwa ein Filmstill; auch per Ziehen und Ablegen), das geöffnete Bild oder das Referenzbild der Vergleichsansicht an, Bilder der Bibliothek so, wie sie bearbeitet sind. Jede Vorlage erscheint als Kachel mit ihrer Ähnlichkeit zum aktuellen Bild. Verglichen wird, wie die Bilder aussehen, über Statistiken, die keine gleichen Motive brauchen:

  • Belichtung: mittlere Helligkeit.
  • Weißabgleich: Farbstich der fast neutralen Töne.
  • Tonwerte: Schwarz- und Weißpunkt, Helligkeit und Kontrast als Luma-Kurve.
  • Farben: Sättigung und, pro Band des Farbeditors, Farbton, Sättigung und Helligkeit.
  • Farbstimmung: Farbbalance in Schatten, Mitten und Lichtern (Split-Toning).

  Der Himmel zählt dabei nicht mit, er sagt mehr über das Wetter als über den Look. Das Hauptmotiv zählt dreifach, wenn das Motivmodell geladen ist.

  Die Ähnlichkeit vergleicht Bildaufbau (ein grobes Helligkeitsraster nach Rang, unabhängig von Belichtung und Kurven, tolerant gegen etwas anderen Ausschnitt und Zoom), Helligkeitsverteilung, Farben (mit herausgerechnetem Farbstich) und Himmelsanteil. Sie wirkt zweifach: Mehrere Vorlagen werden nach Ähnlichkeit gewichtet. Und ein ähnliches Bild, etwa aus derselben Serie, wird vollständig angeglichen. Bei einem anderen Motiv werden Belichtung, Tonwerte und Farben nur teilweise übernommen, damit z. B. ein Foto mit viel hellem Himmel nicht jedes Bild ausfrisst.

  Das Ergebnis sind normale Regler, die sich weiter bearbeiten lassen. Gemessen wird am klein gerenderten Bild, ein paar Runden je Stufe. Eine Schwarzweiß-Referenz (auch getönt, etwa Sepia) nimmt die Farbe ganz heraus, und die Farbbalance übernimmt die Tönung. Was angeglichen wird, lässt sich mit Schaltern wählen. Nach dem Angleichen lässt sich die Stärke (0–100 %) noch ändern. Darunter steht, was sich geändert hat und welche Referenz wie viel beigetragen hat.

  Ausprobieren ohne App: cargo run --release -p sk-ai --example look -- aus.png bild.ARW referenz.jpg …

Schärfen (Tab „Details“): Stärke, Radius und Schwelle wie gewohnt (Unscharf maskieren; der Radius ist das Sigma der Weichzeichnung, 0.2–1.5 – seine Säume reichen etwa dreimal so weit, 1.5 entspricht damit ungefähr dem Höchstwert anderer Programme; ältere Bearbeitungen mit mehr bleiben), dazu Details wie in Lightroom (i-Symbol am Regler): Er bestimmt, wie geschärft wird, nicht wie stark. 0 ist Unscharf maskieren, 100 ist Dekonvolution (sk-core/src/deconvolution.rs): Richardson-Lucy auf der Helligkeit der linearen Daten, 8 Durchgänge, mit einem Gauß-Radius, der aus den schärfsten waagerechten und senkrechten Kanten des Bildes gemessen wird (10–90-%-Anstieg, schärfstes Viertel, 80 % davon, 0.5–1.6 px). Flächen ohne Detail und ausgebrannte Lichter bleiben ausgespart, kein Pixel ändert sich um mehr als den Faktor 1.35 (gegen Säume). Dazwischen wird die Stärke geteilt; bei Details 100 ist die Dekonvolution ab Stärke 120 voll, darüber kommt wieder Unscharf maskieren dazu (Detail::sharpen_split). Radius und Schwelle sind gesperrt, solange kein Unscharf maskieren wirkt. Die Dekonvolution wird je Bild einmal gerechnet (24 MP etwa 1 s), der Regler mischt danach nur.

Alt beim Ziehen eines Reglers zeigt statt des Bildes, was er bewirkt, solange er gehalten wird (SliderView), wie in Lightroom:

• Belichtung, Lichter, Weiß und Weißpunkt der Tonwerte: Schwarz, ausgefressene Stellen weiß bzw. in der Farbe der vollen Kanäle; Tiefen, Schwarz und Schwarzpunkt der Tonwerte: Weiß, abgesoffene Stellen schwarz bzw. farbig. Dieselben Grenzen wie die Belichtungswarnung (255 und 0).
• Schärfen: Stärke das Bild in Graustufen, Radius und Details nur den Schärfungsanteil als Relief auf Mittelgrau, Schwelle die Maske (weiß wird geschärft); am besten bei 100 %.
• Rauschreduzierung (Luminanz, Farbe): was entfernt wird, als Relief auf Mittelgrau. Körnchen und Farbflecken heißen, sie arbeitet richtig; erkennbare Umrisse, sie nimmt schon Detail mit.

Leuchten (Tab „Effekte“, Orton-Effekt): eine weichgezeichnete Kopie des Bildes wird, vor allem aus ihren hellen Teilen, per „Negativ multiplizieren“ darübergelegt; Lichter strahlen in die Umgebung. Größe bestimmt die Weichzeichnung (0,3 bis 3,3 % der langen Kante); gerechnet wird nach dem Schärfen auf Grafikkarte und Prozessor gleich, in Kacheln mit passendem Rand.

Weitere Funktionen: Dunst entfernen (Dark-Channel-Prior, global und pro Ebene), Schnellbearbeitung (Taste halten + Mausrad), Vorher/Nachher geteilt mit verschiebbarem Trenner (U) oder nebeneinander mit gemeinsamem Zoom und Ausschnitt (Umschalt+U), und mehrere Ausgaberezepte, die in einem Durchgang verarbeitet werden (das RAW wird pro Bild nur einmal entwickelt).

HDR, Panorama, Focus Stacking und Langzeitbelichtung

Entwickeln → Zusammenfügen (mindestens zwei Bilder oder ein zugeklappter Stapel ausgewählt; ein zugeklappter Stapel bringt alle seine Aufnahmen mit) erzeugt ein neues lineares DNG neben den Originalen (…-HDR.dng, …-Pano.dng, …-Fokus.dng, …-Langzeit.dng): demosaicte Kameradaten als 16-Bit-Gleitkomma, verlustfrei komprimiert. Weißabgleich, Farbe und Tonwerte bleiben daher voll bearbeitbar, und auch Lightroom und Capture One öffnen die Datei. Alles läuft im Hintergrund (Fortschritt in der Statusleiste); das Ergebnis wird danach ausgewählt.

• HDR: Die Belichtungsunterschiede werden aus den Bilddaten gemessen (EXIF als Rückfall), aus der Hand fotografierte Reihen per Median-Threshold-Bitmaps ausgerichtet. Pro Pixel zählt jede Belichtung nach Belichtungsgüte und -zeit, übersteuerte Werte gar nicht. Geister entfernen (Aus/Niedrig/Mittel/Hoch) nimmt bewegte Motive aus der mittleren Belichtung. Lichter über dem Weißpunkt bleiben erhalten und lassen sich mit „Lichter“ und „Weiß“ zurückholen.
• Panorama: Harris-Ecken mit normierten Bildausschnitten, Zuordnung zwischen allen Paaren, RANSAC-Homographien, Brennweite aus den Homographien, Rotationen über einen Spannbaum und Bündelausgleich (Levenberg-Marquardt), Horizontausgleich. Projektion sphärisch, zylindrisch oder perspektivisch; Helligkeitsausgleich, weiche Übergänge im linearen Licht, auf Wunsch automatischer Beschnitt auf das größte Rechteck ohne leere Ränder. Die Objektivkorrektur der Einzelbilder (aus ihrem Sidecar) wird vorher angewendet.
• Focus Stacking: Eine Reihe mit wandernder Schärfeebene wird zu einem Bild, das überall scharf ist. Referenz ist das mittlere Bild; die anderen werden daran ausgerichtet (Harris-Ecken wie beim Panorama, auf leicht weichgezeichneten Bildern, damit scharfe und unscharfe Fassung derselben Stelle zusammenpassen; RANSAC, danach eine Ähnlichkeitstransformation über alle passenden Punkte). So werden die Größenänderung beim Fokussieren („Focus Breathing“) und kleine Verschiebungen aus der Hand ausgeglichen. Jedes Bild zählt pro Pixel mit dem Quadrat seiner örtlichen Schärfe (geglättetes Quadrat des Laplace-Operators der Helligkeit): Das schärfste Bild überwiegt, Flächen ohne Struktur mitteln alle Bilder und rauschen weniger. Die Bilder werden nacheinander addiert, der Speicherbedarf hängt also nicht von ihrer Zahl ab.
• Langzeitbelichtung: Eine Serie derselben Szene wird zu einem Bild, als wäre lange belichtet worden. Referenz ist die mittlere Aufnahme; die anderen werden wie beim Focus Stacking ausgerichtet (abschaltbar, vom Stativ unnötig) und, falls die Kamera sie anders belichtet hat, auf ihre Helligkeit gebracht. Drei Verfahren: Mittelwert (…-Langzeit.dng) wie eine lange Belichtung ohne ND-Filter: Wasser und Wolken werden weich, das Rauschen sinkt. Median (…-Median.dng) nimmt je Pixel die Aufnahme, die der Helligkeit nach in der Mitte liegt, als Ganzes: Was durchs Bild läuft (Passanten, Autos), verschwindet. Hellste (…-Lichtspuren.dng) nimmt je Pixel die hellste Aufnahme: Licht- und Sternspuren, Feuerwerk; hier ohne Ausrichten, sonst richten sich die Sterne aus. Mittelwert und Hellste addieren nacheinander. Der Median braucht alle Aufnahmen zugleich (16 Bit je Kanal) und nimmt höchstens so viele, gleichmäßig über die Serie verteilt, wie in 2 GB passen (bei 24 MP 14).

Kommandozeile: cargo run --release -p sk-core --example merge -- hdr|pano <raw>...

Super Resolution

Entwickeln → Super Resolution … verdoppelt Breite und Höhe eines Bildes (viermal so viele Pixel) und legt das Ergebnis wie beim Zusammenfügen als neues lineares DNG neben das Original (…-SR.dng); bei mehreren ausgewählten Bildern je eines. Das Netz ist SPAN 2× (Sieger der NTIRE 2024 Efficient Super-Resolution, offizielle Gewichte, Apache-2.0, ohne GAN-Training: es erfindet keine Texturen) und wird mitgeliefert (1.6 MB). Ein 24-MP-Bild braucht auf einer GTX 1650 Ti etwa 30 s; RealPLKSR, das größere Netz aus darktable, war dort im Ausschnitt kaum besser, aber rund 150-mal langsamer. Das Netz kennt kein Rauschen und würde es zu scharfen Sprenkeln machen: Es bekommt das Bild deshalb so, wie „Verbessern“ es am Bild liefert (KI-Entrauschen, Raw-Details). Es rechnet auf den demosaicten Kameradaten, weißabgeglichen und sRGB-kodiert so skaliert, dass nichts beschnitten wird, und die Umrechnung wird danach umgekehrt: Weißabgleich, Farbe und Tonwerte bleiben voll bearbeitbar. Übersteuerte Lichter werden nur weich vergrößert, damit die Lichter-Rekonstruktion sie weiter erkennt. Die übrige Bearbeitung des Originals wird übernommen, das neue Bild sieht also gleich aus, nur größer; der Dialog zeigt die Zielgröße. Ist das Bild zugeschnitten, wird nur der Ausschnitt vergrößert (schneller, und die Grenze von 250 MP greift später). Begradigen, Perspektive und Objektivkorrektur werden dabei fest eingerechnet, weil ein Ausschnitt sie später nicht mehr richtig bekäme; Ebenen und Retusche werden dann nicht übernommen, sie lägen an anderer Stelle.

Kommandozeile: cargo run --release -p sk-ai --example super_resolution -- <raw> <ausgabeordner>

Kamera-Kurve

In jeder RAW-Datei steckt das JPEG, das die Kamera selbst entwickelt hat. Neue Bilder starten mit dessen Tonkurve (Tab „Farbe“ → Basismerkmale → Kurve „Kamera“): Helligkeit, Kontrast und Lichter sehen aus wie in der Kamera, mit der Abstimmung des Herstellers und der beim Fotografieren eingestellten Belichtungskorrektur. Die übrigen Regler setzen darauf auf.

• Wie es funktioniert: Die Helligkeitsverteilung des JPEGs wird pro Bild auf die RAW-Daten abgebildet. Der n-dunkelste RAW-Wert bekommt die Helligkeit des n-dunkelsten JPEG-Pixels. So braucht es keine pixelgenaue Deckung, auch wenn die Kamera Verzeichnung korrigiert oder das Vorschaubild schwarze Ränder hat. Ein Durchgang durch die echte Pipeline gleicht den Rest aus. Wie in der Kamera wirkt die Kurve auf jeden Farbkanal einzeln: Lichter laufen nach Weiß aus, Schatten werden satter.
• Wann: beim ersten Öffnen eines nie bearbeiteten Bildes (gleich gespeichert), beim Export und bei „Automatisch anpassen“ noch nie geöffneter Bilder sowie nach „Alle Anpassungen zurücksetzen“. Bereits bearbeitete Bilder behalten ihre Kurve. Eine andere Kurve lässt sich jederzeit wählen, auch als Teil eines Stils.
• Ohne: Zusammengefügte DNGs und Dateien ohne brauchbares eingebettetes JPEG bleiben bei „Film Standard“. Eingefügte Einstellungen behalten die Kurve des Zielbildes; beim Öffnen bekommt es seine eigene.

Automatisch anpassen

Automatisch anpassen (Strg+L, Knopf im Tab „Belichtung“ oder Entwickeln → „Automatisch anpassen“) stellt mehrere Werkzeuge in einem Rückgängig-Schritt ein: Weißabgleich, Belichtung, Lichter, Schatten, Weiß, Schwarz, Kontrast und Dynamik, auf Wunsch auch die Tonwerte. Was dabei gesetzt wird, legt das Menü neben dem Knopf fest. Sind mehrere Bilder ausgewählt, werden alle angepasst, im Hintergrund. Darunter steht der Regler Stärke, aktiv nach einer automatischen Anpassung des Bildes: Er blendet zwischen den Einstellungen vorher (0 %) und dem vollen Auto-Ergebnis (100 %) über, den Weißabgleich in Mired.

A im Werkzeugkopf: Werkzeuge, die sich selbst einstellen können, tragen im Kopf ein A. Es stellt nur dieses Werkzeug ein, die übrigen Regler bleiben, wie sie sind. Wie „Automatisch anpassen“ wirkt es auf alle ausgewählten Bilder, im Hintergrund, und jedes A ist auch ein Befehl (Befehlssuche, eigenes Tastenkürzel). Auf einer Ebene ist es deaktiviert.

Werkzeug	A stellt ein	Befehl
Weißabgleich	Weißabgleich aus den fast neutralen Stellen	Weißabgleich automatisch
Belichtung	Belichtung und Kontrast	Belichtung automatisch
Lichter & Tiefen	Lichter, Tiefen, Weiß und Schwarz	Lichter & Tiefen automatisch
Farbe	Dynamik	Dynamik automatisch
Tonwerte	Schwarz- und Weißpunkt für alle Kanäle (je höchstens 0.05 % abgeschnitten, Farben bleiben)	Tonwerte automatisch
Drehen & Spiegeln	Horizont und Kanten waagerecht	Geraderichten automatisch
Trapezkorrektur	Drehung und stürzende Linien (Umschalt+A)	Perspektive automatisch
Objektivkorrektur	Lensfun-Profil des Objektivs	Objektivkorrektur automatisch
Schärfen	Radius nach der Unschärfe des Objektivs, Stärke, Schwelle und Details nach dem Rauschen	Schärfen automatisch
Rauschreduzierung	Luminanz und Farbe nach dem Rauschen (weniger, wo KI-Entrauschen schon wirkt)	Rauschreduzierung automatisch
Verbessern	Raw-Details für rauscharme Bilder, KI-Entrauschen für verrauschte	Verbessern automatisch

• Schärfen, Rauschreduzierung, Verbessern: Diese drei messen an der vollen Auflösung (das Laden dauert gut eine Sekunde je Bild; verkleinert würde das Rauschen weggemittelt). Das Rauschen wird in der Wurzel der Helligkeit gemessen, wo das Schrotrauschen des Sensors in hellen und dunklen Teilen etwa gleich ist: je Block von 32×32 Pixeln der Median eines Laplace-Operators, der glatte Verläufe aufhebt (nach Immerkær), und davon die ruhigsten Blöcke, damit Textur nicht als Rauschen zählt (sk-core/src/auto_detail.rs). An Bildern einer Sony-Vollformatkamera: etwa 0.7 bei ISO 100, 2 bei ISO 1000, 3 bei ISO 2500 (Tausendstel). Der Radius des Schärfens folgt der gemessenen Unschärfe des Objektivs (wie bei „Details“), Stärke und Details sinken, die Schwelle steigt mit dem Rauschen. KI-Entrauschen setzt erst ab etwa ISO 1000 ein (darunter lohnte die lange Berechnung nicht), voll bei doppelt so viel Rauschen; Raw-Details bleibt an, solange KI-Entrauschen unter 50 % liegt.
• Helligkeit: Wie hell das Bild werden soll, gibt das Kamera-JPEG vor (siehe oben). Auf dem Kamera-Look ändert Auto die Belichtung daher meist nur wenig und kümmert sich vor allem um Lichter, Schatten und Weißabgleich.
• Tonwerte: Die Regler werden nicht einzeln aus dem Histogramm abgeleitet, sondern gemeinsam optimiert. Eine kleine Fassung des Bildes läuft durch die echte Pipeline und wird bewertet: Helligkeit der Mitteltöne, ausgefressene und abgesoffene Flächen, Ausnutzung des Tonwertumfangs und Kontrast. Die Regler werden verändert, bis das Ergebnis nicht mehr besser wird, ohne einen davon zu übertreiben. Wie hell das Bild werden soll, gibt das in die RAW-Datei eingebettete Kamera-JPEG vor: Seine mittlere Helligkeit enthält die Abstimmung des Herstellers und die Belichtungskorrektur beim Fotografieren. Ein Wald bleibt so dunkler als ein Strandbild. Ohne eingebettetes JPEG (etwa bei zusammengefügten DNGs) dient die gemessene Kamerabelichtung als Anhalt.
• Gesichter und Hauptmotiv: Sind die KI-Modelle geladen (Gesichter, Motiv), zählen Gesichter und das Hauptmotiv mehr als der Rest. Gesichter sollen weder dunkel noch ausgefressen sein. Das ist ein Bereich und kein fester Zielwert, denn Hauttöne sind verschieden. Geladen wird dafür nichts: Ohne Modelle wiegt das ganze Bild gleich.
• Weißabgleich: Ausgangspunkt ist der Weißabgleich der Kamera. Korrigiert wird anhand der fast neutralen Stellen (Steine, Wasser, weiße Wände, Wolken), nicht nach dem Mittelwert des ganzen Bildes. So ziehen ein Wald oder eine Holzwand ihn nicht weg. Je weniger solche Stellen es gibt, desto mehr bleibt es beim Kamerawert. Warmes und kühles Licht behalten einen Teil ihrer Stimmung (ein Sonnenuntergang bleibt warm). Das A im Kopf von Weißabgleich (Tab „Farbe“) arbeitet genauso.

Kommandozeile (Vorher | Nachher nebeneinander): cargo run --release -p sk-ai --example auto -- <Ordner> <raw>...

Trapezkorrektur und automatisches Geraderichten

Der Abschnitt Trapezkorrektur (Tab „Objektiv“) richtet stürzende Linien auf: mit den Reglern Vertikal und Horizontal (je ±50, stärker verzerrt es das Bild zu sehr), mit gezogenen Linien oder automatisch. Stärke (0–100 %) schwächt die Korrektur ab, etwa damit ein Gebäude oben noch leicht zuläuft. Solange man an den Reglern zieht, liegt ein Raster über dem Bild, ebenso beim Regler „Geraderichten“.

Linien ziehen: legt zwei bzw. vier Linien ins Bild; im Menü daneben wählt man senkrechte Kanten, waagerechte Kanten oder beides. Ihre Enden (oder die ganze Linie) auf Kanten ziehen, die senkrecht bzw. waagerecht sein sollen; Übernehmen (Enter) berechnet Drehung und Trapezkorrektur so, dass die Linien genau ausgerichtet sind, Esc bricht ab. Wer verschobene Linien liegen lässt und ein anderes Werkzeug wählt, übernimmt sie ebenfalls. Eine gezogene Linie je Richtung dreht nur, zwei korrigieren auch die Perspektive.

Automatisch: Silberkorn sucht gerade Kanten im Bild (Linienerkennung nach dem LSD-Prinzip) und bestimmt Drehung und Perspektive so, dass sie waagerecht bzw. senkrecht stehen. Bewertet wird jede Lösung über die echte Geometrie-Kette, einschließlich Objektivkorrektur.

• A im Kopf der Trapezkorrektur (Umschalt+A, Entwickeln → „Perspektive automatisch“): Drehung und stürzende Linien.
• Der Knopf Beide Richtungen darunter korrigiert zusätzlich die horizontale Perspektive, etwa für eine schräg fotografierte Fassade.
• A im Kopf von Drehen & Spiegeln: nur Horizont und Kanten waagerecht, die Perspektive bleibt unverändert.

Alle drei wirken auf die ausgewählten Bilder.

Horizontale zählen bis 8° Abweichung, vertikale bis 15°; deutlich schräge Kanten wie Dächer oder Wege bleiben unberücksichtigt. Die Perspektive wird nur korrigiert, wenn mehrere passende Kanten über das Bild verteilt sind. Das Ergebnis ist ein Rückgängig-Schritt und lässt sich mit den Reglern nachjustieren.

Wie beim Geraderichten zoomt die Perspektivkorrektur automatisch gerade so weit hinein, dass der ganze Rahmen im Bild liegt: Es entstehen keine leeren Ränder, und ein eigener Zuschnitt liegt immer innerhalb.

Bild auf dem Zweitmonitor

Ansicht → „Bild in eigenem Fenster“ (Umschalt+F11) öffnet das Bild als eigenes Fenster, etwa für einen zweiten Bildschirm. Das Hauptfenster zeigt dann das Raster zum Sichten und Auswählen, die Werkzeuge bleiben links. Im Bild-Fenster funktionieren Zoom, Vergleichsansicht, Werkzeuge und alle Tastenkürzel; F11 schaltet dort auf Vollbild, Esc zurück. Position, Größe und Vollbild werden gemerkt, beim nächsten Start öffnet sich das Fenster wieder.

Lupe

Maustaste auf dem eingepassten Bild gedrückt halten: Ein Ausschnitt unter dem Cursor erscheint in 100 % (ein Bildpixel pro Bildschirmpixel). Gezeigt werden die Kacheln in voller Auflösung, solange sie noch berechnet werden die vergrößerte Vorschau.

Histogramm

Über dem Bild zeigt das Histogramm die Farbe unter der Maus: je Kanal eine Linie und die Werte in Prozent (die angezeigten sRGB-Werte). Über dem Histogramm erscheinen die Tonbereiche Schwarz, Tiefen, Belichtung, Lichter und Weiß (0–10, 10–35, 35–65, 65–90, 90–100 %); Ziehen darin verstellt den Regler des Bereichs (die ganze Breite: sein halber Bereich), auf der aktiven Ebene oder dem ganzen Bild, ein Rückgängig-Schritt je Zug. Umgekehrt markiert ein Regler im Tab „Belichtung“ seinen Bereich, solange die Maus darauf steht.

Messanzeige (Umschalt+H, Ansicht → „Messanzeige“ oder Rechtsklick darauf) zeigt an derselben Stelle statt des Histogramms:

• Wellenform: für jede Spalte des Bildes, wie hell seine Pixel dort sind (unten Schwarz, oben Weiß), R, G und B übereinander; wo sie zusammenfallen, wird es weiß. Anders als im Histogramm bleibt jeder Tonwert an seiner Stelle im Bild: Der helle Himmel links steht auch links oben. Die Werte unter der Maus erscheinen als Linien.
• Vektorskop: die Farben nach Farbton (Winkel) und Sättigung (Abstand von der Mitte), auf der Cb/Cr-Ebene wie in der Videotechnik. Kästchen markieren Rot, Gelb, Grün, Cyan, Blau und Magenta bei 75 %. Die Linie zwischen Rot und Gelb ist die Hauttonlinie: Haut jeder Farbe liegt auf ihr, nur verschieden weit außen. Die Farbe unter der Maus ist ein weißer Punkt.

Gemessen wird das angezeigte Bild, und nur solange Wellenform oder Vektorskop zu sehen sind. Die Wahl bleibt über Programmstarts.

Ansicht: Bildinfo, Hintergrund, Weißabgleich-Pipette

• Bildinfo (I, Ansicht → „Bildinfo …“): oben links über dem Bild Dateiname und Belichtung (Zeit, Blende, ISO, Brennweite); ein zweites I zeigt dazu Kamera, Objektiv, Aufnahmedatum und Größe, ein drittes blendet aus. Bleibt über Programmstarts.
• Hintergrund (Rechtsklick neben das Bild oder Ansicht → „Hintergrund“): Dunkelgrau (Standard, im Vollbild schwarz), Schwarz, Mittelgrau (sRGB 119, 18 %) oder Weiß. Die Umgebung bestimmt mit, wie hell ein Bild wirkt; vor dem Drucken sind Mittelgrau oder Weiß ehrlicher. Die Druckvorschau zeigt weiter das Papier.
• Weißabgleich-Pipette (W): Beim Überfahren zeigt das Bild schon den Weißabgleich, den ein Klick an dieser Stelle ergäbe, und neben dem Cursor eine Lupe der Stelle (der Rahmen ist der gemittelte Bereich) mit Kelvin und Tönung – oder warum es dort nicht geht (zu dunkel, ausgebrannt).

Zielkorrektur

Das Fadenkreuz neben den Kanälen der Gradationskurve bzw. neben „Farbton / Sättigung / Helligkeit“ im Farbeditor schaltet sie ein (Esc beendet): Ziehen im Bild nach oben oder unten ändert, was dort liegt, wo der Zug begann – die Kurve beim Ton der Stelle (ein Punkt in der Nähe wird genommen, sonst einer gesetzt) bzw. Farbton, Sättigung oder Helligkeit der Farbbereiche nach dem Anteil, den sie am Farbton der Stelle haben (sk-app/src/target_tool.rs). Auf der aktiven Ebene oder dem ganzen Bild.

Verlauf und Schnappschüsse

Der Tab „Verlauf“ listet alle Bearbeitungsschritte des Bildes, benannt nach dem, was sich geändert hat („Belichtung 0,8“, „Perspektive, Geraderichten“). Ein Klick springt zu diesem Stand, spätere Schritte bleiben erreichbar, bis eine neue Änderung sie verwirft. Der Verlauf gilt, solange das Bild geöffnet ist. Überfahren eines Schritts oder Schnappschusses zeigt ihn im Bild, ohne ihn anzuwenden.

Schnappschüsse sichern einen Stand unter einem Namen, dauerhaft im Sidecar (je Bild bzw. Variante). Sie erscheinen wie die Stile als kleine Vorschauen des Bildes, jede so, wie der Stand gespeichert wurde (ein eigener Hintergrund-Thread rechnet sie); mit „Ansicht: Liste“ bei den Stilen als Liste. Klick wendet ihn an (ein Rückgängig-Schritt), Doppelklick benennt um, Überfahren zeigt ihn im Bild.

Umbenennen

Foto → „Umbenennen …“ (Strg+Umschalt+R) benennt die ausgewählten Dateien nach einer Vorlage um, mit Vorschau. Platzhalter: {Name}, {Zähler} ({Zähler:3} dreistellig, Startwert wählbar), {Datum}, {Zeit}, {Jahr}, {Monat}, {Tag}, {Kamera}, {Objektiv}, {Session}, {Variante}. Sidecar, Varianten, Schnappschüsse, Katalogeinträge und Vorschaubilder wandern mit; ist ein Name vergeben, wird „-2“ usw. angehängt. Dieselben Platzhalter gibt es im Ausgaberezept als Dateiname der verarbeiteten Bilder (der Zähler zählt dort die Bilder eines Durchgangs).

Hilfslinien

O wechselt (oder Ansicht → „Hilfslinien“): Drittel, goldener Schnitt, Raster mit annähernd quadratischen Feldern, Diagonalen.

Wasserzeichen und Metadaten (Ausgaberezept)

• Wasserzeichen: Text (weiß oder schwarz) oder Logo (PNG mit Transparenz), in neun Positionen, Größe und Randabstand in % der kurzen Bildkante, Deckkraft einstellbar. Die Ausgabevorschau (P) zeigt es so, wie es geschrieben wird.
• Größe: Originalgröße oder lange Kante, kurze Kante, Breite, Höhe (in Pixeln) bzw. Prozent; vergrößert wird nie. Alte Rezepte mit „lange Kante“ bleiben gültig.
• Ausgabeschärfung: Aus, „Für Bildschirm“ (dezent) oder „Für Druck“ (kräftiger): eine Unschärfemaske auf der Helligkeit nach dem Verkleinern, das Bilder weicher macht; unabhängig vom Schärfen in der Entwicklung. Die Ausgabevorschau zeigt sie.
• Formate: JPEG, TIFF (8/16 Bit), PNG, WebP (verlustbehaftet, libwebp) und AVIF (10 Bit, 4:4:4, rav1e). AVIF kennzeichnet den Farbraum ohne ICC-Profil und gibt es deshalb nur in sRGB und Display P3; ein 24-MP-Bild braucht rund 12 s. Die Ausgabevorschau zeigt bei WebP die komprimierten Pixel, bei AVIF die Pixel vor der Kompression (mit der echten Dateigröße).
• Metadaten: JPEG, PNG, WebP und AVIF erhalten EXIF mit Kamera, Objektiv, Belichtung und Aufnahmedatum (abschaltbar) sowie Fotograf und Copyright. GPS-Daten werden nie übernommen. TIFF-Dateien erhalten keine Metadaten.

Softproof

Umschalt+P (Ansicht → „Softproof“) zeigt das Bild so, wie es in einem anderen Farbraum oder auf einem Drucker herauskommt. Eingestellt wird im Tab „Ausgabe“ → Softproof:

• Profil: sRGB, Adobe RGB, Display P3 oder ein ICC-Profil (Drucker/Papier). Gefunden werden Profile in ~/.config/silberkorn/profiles, /usr/share/color/icc, ~/.local/share/icc bzw. unter Windows im Farbprofil-Ordner des Systems; weitere über „ICC-Profil laden …“.
• Priorität (wahrnehmungsorientiert, relativ/absolut farbmetrisch, Sättigung), Tiefenkompensierung und Papier und Druckfarbe simulieren (Papierton und echtes Schwarz).
• Farbumfang-Warnung: Farben, die das Profil nicht wiedergeben kann, erscheinen magenta.

Die Umrechnung übernimmt Little CMS (statisch eingebunden). Der Softproof betrifft nur die Anzeige, nicht den Export.

Fisheye entzerren

Der Regler Fisheye (Tab „Objektiv“, Objektivkorrektur) rechnet ein Fisheye-Bild in ein normales (rektilineares) Weitwinkelbild um: Gerade Linien, die das Fisheye krümmt, werden wieder gerade. Der Wert ist der Bildwinkel des Fisheyes über die Diagonale – bei den meisten Vollformat-Fisheyes 180°, bei Zirkular-Fisheyes eher 220°. Angenommen wird die übliche winkeltreue (äquidistante) Abbildung. Ein rektilineares Bild kann nicht so weit reichen wie ein Fisheye; Silberkorn zoomt so weit hinein, dass keine leeren Ränder entstehen (bis 80° von der Bildmitte). Geraderichten und Perspektive wirken danach auf das entzerrte Bild.

Objektivkorrektur aus den Kameradaten

Viele Kameras speichern die Korrektur für das angesetzte Objektiv im RAW. Silberkorn liest sie und wendet sie bei neuen Bildern automatisch an (Tab „Objektiv“, „Korrektur aus den Kameradaten“; Einstellungen von vor dieser Funktion behalten ihr Aussehen):

• Sony ARW: Verzeichnung, Farbsäume und Vignettierung (Tags 0x7032/0x7035/0x7037).
• Fujifilm RAF: Verzeichnung, Farbsäume und Vignettierung (Tags 0xF00B/0xF00F/0xF010). Der 1,25×-Ausschnitt (Sportsucher, elektronischer Verschluss) wird noch nicht berücksichtigt.
• Panasonic RW2: Verzeichnung (Tag 0x0119); Vignettierung korrigiert die Kamera schon im RAW.
• DNG: WarpRectilinear und FixVignetteRadial (OpcodeList3) sowie die GainMaps der OpcodeList2 (Helligkeitsausgleich von Smartphones). Die GainMaps gehören zu den Rohdaten und werden immer angewendet. Tangentiale Verzeichnung wird ignoriert.

Die Formate der Hersteller sind nicht dokumentiert; Silberkorn folgt dem Reverse Engineering von darktable und ExifTool (eigene Umsetzung). Alle Modelle werden in eine gemeinsame Form gebracht (gerade Polynome im Radius je Farbkanal) und laufen über dieselbe Geometrie wie lensfun-Profile; Kameradaten und lensfun-Profil schließen sich gegenseitig aus.

Farbsaum Lila/Grün (Defringe) behandelt die longitudinale chromatische Aberration: lila und grüne Säume an kontrastreichen Kanten, die auch in der Bildmitte auftreten und von keinem Profil erfasst werden (typisch bei offener Blende, Makros und Gegenlicht). Wo die Helligkeit in der Umgebung stark schwankt (Standardabweichung der wahrnehmungsgleichen Helligkeit in rund 3 Sensorpixeln), werden Pixel mit lila bis blauem bzw. grünem Farbton zur Helligkeit hin entfärbt; Flächen gleicher Farbe bleiben unberührt. Der Grünregler trifft auch Blattränder, deshalb sparsam einsetzen.

Objektivprofile

Lensfun-XML-Dateien werden aus ~/.local/share/silberkorn/lensfun, ~/.local/share/lensfun und /usr/share/lensfun gelesen – beim Programmstart im Hintergrund (rund 1100 Objektive in etwa 35 ms). Fehlt die Datenbank oder ist Silberkorns Kopie älter als 30 Tage, wird sie dabei von GitHub geladen (lensfun, Lizenz CC BY-SA 3.0, etwa 4 MB; sie wird nicht mit Silberkorn ausgeliefert). Ohne Netz bleibt es still bei der vorhandenen Kopie.

Ein neues, noch unbearbeitetes Bild bekommt das passende Profil automatisch, wenn die Raw-Datei keine eigene Korrektur mitbringt; die Einstellung wird gleich gespeichert, damit Export und Vorschaubilder sie auch sehen. Bereits bearbeitete Bilder bleiben unverändert. Im Tab „Objektiv“ lässt sich das Profil entfernen und wieder anwenden, über das A im Kopf auch für alle ausgewählten Bilder; „Zurücksetzen“ stellt den Zustand eines neuen Bildes her. In der Oberfläche heißt es nur „Profil“; die Quelle steht im Info-Fenster („Über Silberkorn“).

Einstellungen werden nicht-destruktiv als <Bild>.sk.json neben dem RAW gespeichert. Sidecars, XMP-Dateien, Stile und Einstellungen werden atomar geschrieben (erst vollständig in eine eigene temporäre Datei, dann ersetzt), sodass ein Absturz oder eine volle Platte nie eine halbe Datei hinterlässt. Ein Sidecar oder Katalog, den eine neuere Silberkorn-Version geschrieben hat, wird gelesen, aber nicht überschrieben.

Prozessversionen

Jede Bearbeitung merkt sich die Version des Renderers (process in den Anpassungen). Bearbeitungen aus älteren Versionen sehen deshalb unverändert aus, neue und zurückgesetzte Bilder nutzen die aktuelle. Entwickeln → „Auf aktuelle Prozessversion heben“ stellt die Auswahl um; Stile und eingefügte Anpassungen übernehmen die Version des Zielbilds.

• 1: ursprünglicher Renderer.
• 2: Farben außerhalb des Ausgabefarbraums werden zu ihrer eigenen Helligkeit hin entsättigt, statt jeden Kanal abzuschneiden. Der Farbton bleibt so erhalten (gesättigtes Blau kippt nicht mehr ins Violette, Neon und LEDs nicht ins Gelbe).
• 3: Die Tonkurve wird auf den hellsten und den dunkelsten Farbkanal angewendet, der mittlere folgt (wie die Referenz-Tonkurve der DNG-Spezifikation). Mehr Kontrast verschiebt so keine Farbtöne mehr: Haut wird nicht orange, Himmel nicht cyan. Lichter/Schatten arbeiten auf einem Median der Helligkeit (0,15 % der langen Kante), sodass Äste, Linien und feine Texturen ihren Kontrast behalten. Die Farbmatrix folgt dem Licht: Hat die Kamera auch eine Matrix für Glühlampenlicht, wird zwischen Tageslicht und Glühlampe nach der Farbtemperatur interpoliert.
• 4: Teilweise ausgebrannte Lichter werden rekonstruiert (sk-core/src/highlights.rs): Ist nur ein Kanal oder sind zwei übersteuert, schätzt Silberkorn sie aus den heilen Kanälen und dem Farbanteil der hellen, nicht übersteuerten Umgebung (auf einem groben Raster gesammelt und per Push-Pull in die ausgebrannten Stellen verteilt). Ein heller Himmel, dessen Grün übersteuert ist, bleibt so blau statt cyan; die Helligkeit steigt weiter an (Werte über 1, die der Lichter-Regler zurückholen kann). Nur wo alle Kanäle voll sind, wird wie bisher Weiß daraus. Etwa 0.1 s für 24 MP; immer aktiv, ohne Regler.
• 5: Schärfen weichzeichnet für die Unschärfemaske mit einer echten Gauß-Kurve des Radius statt mit drei Kastenfiltern, die unterhalb von etwa 1.4 jeden Radius gleich machten: Der Radius wirkt jetzt über den ganzen Bereich, und wird er kleiner als ein Pixel der Darstellung (in der eingepassten Ansicht unterhalb von etwa 0.8), lässt die Wirkung allmählich nach, statt schlagartig zu verschwinden.

Unabhängig von der Prozessversion werden Hotpixel entfernt: Ein Fotosit des Bayer-Mosaiks, das mehr als dreimal so hell ist wie alle acht gleichfarbigen Nachbarn und alle acht direkt darum, bekommt den Median der gleichfarbigen Nachbarn (gleich nach dem Skalieren der RAW-Daten, also auch für Vorschau, Raw-Details und KI-Entrauschen). Echte Lichtpunkte treffen durch das Objektiv immer mehrere Fotosites und bleiben; in den Beispielfotos wird kein einziges ersetzt.

Varianten

Ein RAW kann mehrere Bearbeitungen haben, z. B. Farbe und Schwarzweiß. F2 legt eine neue Variante mit Standardeinstellungen an, F3 klont die aktuelle; beides auch im Menü „Foto“ und per Rechtsklick auf ein Vorschaubild. Varianten erscheinen im Browser als eigene Bilder („IMG_0001.ARW (2)“) mit eigener Bewertung, eigenem Label und eigenen Keywords, lassen sich vergleichen, in Alben legen und verarbeiten (Ausgabe als IMG_0001-v2.jpg).

Gespeichert werden sie im Sidecar der RAW-Datei (Feld variants). Beim Verschieben oder Löschen der Datei wandern sie also mit. Intern heißt eine Variante wie die Datei mit angehängtem #2, #3 … Die erste Variante gehört zur Datei selbst. Weitere lassen sich über „Variante löschen“ (mit Rückfrage) wieder entfernen; Strg+Entf auf ausgewählten weiteren Varianten tut dasselbe, statt die ganze Datei in den Papierkorb zu legen. Ein beschädigtes Sidecar wird vor dem Überschreiben als .sk.json.bak gesichert.

Bibliothek

Silberkorn arbeitet wahlweise mit dem Katalog oder mit Sessions.

Sessions

Eine Session ist ein in sich geschlossener Projektordner mit eigener Datenbank:

Hochzeit Müller/
  Hochzeit Müller.sksession   Session-Datenbank (Alben, Favoriten, Index)
  Capture/                    „Aufnahmen“ – neue Bilder
  Selects/                    „Selects“ – die ausgewählten Bilder
  Output/                     „Ausgabe“ – verarbeitete Dateien
  Trash/                      „Papierkorb“ – bis er geleert wird
  Silberkorn/Cache/           Vorschaubilder der Session

• Datei → Neue Session (Strg+N) legt den Ordner samt Unterordnern an, Session öffnen (Strg+Umschalt+O) öffnet eine .sksession-Datei; zuletzt verwendete Sessions stehen im Menü, und die zuletzt offene Session wird beim Start wieder geöffnet. Eine Session lässt sich auch als Programmargument übergeben (silberkorn "Hochzeit Müller").
• Importieren kopiert RAWs samt Sidecars in „Aufnahmen“ (die Originale bleiben liegen).
• Strg+J verschiebt die Auswahl nach „Selects“, Strg+Entf (im Raster auch Entf) in den Papierkorb; per Rechtsklick auf ein Vorschaubild oder im Menü „Foto“ geht es auch nach „Aufnahmen“, in einen Favoriten oder einen beliebigen Ordner. Sidecars wandern mit, bei Namensgleichheit wird -2, -3 … angehängt.
• Session-Favoriten: häufig genutzte Ordner, gespeichert in der Session.
• Exportieren schreibt relative Ausgabeordner in den Session-Ordner, das Standardrezept also nach Output/.
• Papierkorb leeren löscht die Bilder darin endgültig (mit Rückfrage).
• Ordner überwachen (in der Session-Spalte, für Ordner ohne Session unter „Ordner“, auch im Menü „Datei“): Neue Bilder im angezeigten Ordner, etwa aus der Kamerasoftware in „Aufnahmen“, erscheinen von selbst in der Übersicht; mit Neue Aufnahme gleich öffnen wird die neueste geöffnet. Gesehen wird einmal pro Sekunde, und nur, wenn sich im Ordner etwas geändert hat; eine Datei gilt als fertig, wenn ihre Größe zwischen zwei Blicken gleich bleibt, und die Übersicht wird erst aktualisiert, wenn keine Datei mehr wächst. Die Statusleiste zeigt „Überwacht: “. Einstellungen des aktuellen Bildes werden nicht übertragen.
• Session schließen kehrt zum Katalog und zum zuvor geöffneten Ordner zurück.
• Portabel: Die Session-Datenbank speichert Pfade relativ zum Session-Ordner. Eine Session lässt sich daher als Ganzes verschieben, umbenennen oder auf einen anderen Rechner kopieren (auch zwischen Windows und Linux), ohne dass Alben, Favoriten oder der Index verloren gehen. Nur Favoriten außerhalb des Session-Ordners bleiben absolute Pfade.
• Vorschaubilder einer Session liegen in Silberkorn/Cache/Thumbnails im Session-Ordner und wandern mit; Bilder außerhalb von Sessions nutzen den Cache unter ~/.cache/silberkorn. Ebenso die bildschirmgroßen Vorschauen der Einzelbildansicht (Silberkorn/Cache/Previews bzw. ~/.cache/silberkorn/previews): Ein schon einmal angesehenes Bild erscheint beim Durchblättern sofort, die Nachbarbilder werden im Hintergrund vorbereitet. Fehlende Vorschauen eines Ordners oder einer Session entstehen im Hintergrund, sobald die App eine Weile nichts zu tun hat (Fortschritt rechts in der Statusleiste); die Thumbnails zeigen dann ebenfalls die eigene Entwicklung statt des Kamera-JPEGs.

Alben, Filteralben, Keywords und Suche funktionieren in einer Session genauso wie im Katalog, beziehen sich aber nur auf die Bilder der Session.

Katalog

• Ordner werden wie eine Session direkt durchsucht und im Hintergrund indexiert.
• Katalog (SQLite, ~/.local/share/silberkorn/catalog.sqlite, überschreibbar mit SILBERKORN_CATALOG): „Ordner importieren“ nimmt einen Ordnerbaum auf; danach stehen „Alle Bilder“, „Letzter Import“, Katalogordner und Alben zur Verfügung.
• Alben (manuell) und Filteralben (gespeicherter Filter), Rechtsklick für Umbenennen/Löschen.
• Filter & Suche: Freitext (Name, Kamera, Objektiv, Keyword), Mindestbewertung, Farb-Label, Keyword; Sortierung nach Name, Aufnahmedatum oder Bewertung.
• Keywords im Tab „Metadaten“ (mit Vorschlägen aus dem Katalog); Bewertung, Label und Keywords wirken auf die ganze Auswahl.
• Stile: Anpassungen als Stil speichern (~/.config/silberkorn/styles) und auf die Auswahl anwenden. Der Tab „Stile“ zeigt Filmsimulationen und eigene Stile als Vorschauen: jeder Stil auf das aktuelle Bild angewendet, im Hintergrund klein gerechnet und nach jeder abgeschlossenen Änderung neu. Klick wendet ihn auf die Auswahl an, der Zeiger zeigt ihn groß im Bild, Rechtsklick löscht einen eigenen Stil. „Liste“ schaltet auf die knappe Ansicht um (wird gemerkt). Beim Speichern („Enthält: …“) wählt man die Werkzeuge; vorgewählt sind die bearbeiteten. Ein Stil setzt nur seine Werkzeuge, alle anderen bleiben, wie sie sind, so lassen sich Stile übereinander anwenden (etwa ein Farblook und danach ein Körnungs-Stil). Stile von vor dieser Funktion setzen weiterhin alles außer Zuschnitt, Drehen, Perspektive, Ebenen und Retusche. Ist eine Ebene gewählt, geht ein Stil oder Look auf diese Ebene (nur im aktuellen Bild, auch die Vorschau beim Überfahren): als Änderung des Hintergrunds, deren Stärke die Deckkraft der Ebene ist und die ihre Maske eingrenzt. Schwarzweiß wird dort zu Sättigung −100 mit der Farbempfindlichkeit als Helligkeit je Farbband und der Tonung als Farbbalance; eine andere Basiskurve als „Film Standard“ wird zu einer Gradationskurve, die denselben Unterschied macht. So sieht jeder der elf Filmlooks auf einer Ebene über das ganze Bild aus wie auf dem Bild selbst, bis auf die Körnung (neun gleich, Velvia und Tri-X im Mittel unter drei von 255 Stufen anders). Was eine Ebene nicht kann (Körnung, Tonwerte, Weißabgleich, eigene Farbbereiche …), nennt die Statusleiste; das bleibt dem Hintergrund vorbehalten, wie in Capture One.
• Eingebettete Vorschauen werden direkt gelesen: nur die TIFF-Struktur und das JPEG, nicht die ganze RAW-Datei (ARW, NEF, CR2, DNG, ORF, RW2, PEF, RAF). Über Netzlaufwerke oder USB ein Vielfaches schneller; andere Formate (z. B. CR3) wie bisher über die volle Datei.
• Thumbnail-Cache unter ~/.cache/silberkorn/thumbs (Vorschauen in ). Zusammen höchstens 4 GB ( ändert das); beim Start werden die am längsten nicht genutzten entfernt. Session-Caches sind davon ausgenommen. Sichtbare Vorschaubilder werden vor denen berechnet, an denen man schon vorbeigescrollt ist.

Sidecars bleiben die maßgebliche Quelle; der Katalog ist ein Index und kann jederzeit neu aufgebaut werden.

Stapel

Zusammengehörige Bilder (Serie, Belichtungsreihe, Varianten eines Motivs) zeigt der Browser als ein Vorschaubild, das oberste Bild des Stapels. Die Zahl oben links nennt die Bilder im Stapel; ein Klick darauf (oder Umschalt+G) klappt ihn auf und wieder zu.

• Strg+G bildet aus der Auswahl einen Stapel, das angezeigte Bild wird das oberste. Strg+Umschalt+G löst die Stapel der Auswahl auf. Im Menü Foto → Stapel (auch per Rechtsklick) außerdem: aus dem Stapel entfernen, als oberstes Bild festlegen, alle auf-/zuklappen.
• Automatisch nach Aufnahmezeit … stapelt die Auswahl (oder alle Bilder der Ansicht): Eine Pause von mehr als der eingestellten Zeit (Standard 2 s) beginnt einen neuen Stapel. Bilder, die schon gestapelt sind, bleiben in ihrem Stapel.
• Die Zugehörigkeit steht im Sidecar jeder RAW-Datei (Feld stack); Varianten gehören zum Stapel ihrer Datei. Bewertung, Verschieben usw. betreffen nur die ausgewählten Bilder.

XMP (Lightroom, Bridge, Capture One)

Bewertung, Farb-Label und Keywords werden mit XMP-Sidecars ausgetauscht (IMG_0001.xmp, auch darktables IMG_0001.ARW.xmp).

• Lesen: Ändert ein anderes Programm die XMP-Datei, übernimmt Silberkorn deren Werte beim nächsten Laden. Gilt die eigene Änderung als neuer, bleibt sie. Foto → XMP → „Metadaten aus XMP lesen“ übernimmt die XMP-Werte der Auswahl in jedem Fall.
• Schreiben: „Metadaten in XMP schreiben“ für die Auswahl, oder automatisch bei jeder Änderung („Änderungen automatisch in XMP schreiben“, standardmäßig aus). Nur diese drei Eigenschaften werden ersetzt; Entwicklungseinstellungen anderer Programme und alles Übrige in der Datei bleiben erhalten. Label-Namen werden englisch geschrieben („Red“), deutsche Lightroom-Namen („Rot“) werden gelesen.
• XMP-Dateien wandern beim Verschieben, Umbenennen und Importieren mit. Varianten haben eigene Werte, die nicht ins XMP gehen.

Daten aus der Zeit als „Capture Room“ werden übernommen: Ordner capture-room in ~/.config, ~/.local/share und ~/.cache werden beim ersten Start nach silberkorn verschoben, und alte <Bild>.crs.json-Sidecars werden gelesen und beim nächsten Speichern durch .sk.json ersetzt.

Tastenkürzel

Die Tabelle zeigt die Voreinstellung. Im Fenster Hilfe → Tastenkürzel (F1) lässt sich jedem Befehl ein anderes oder ein weiteres Kürzel geben: Klick auf ein Kürzel und die neue Taste drücken, „+“ fügt eines hinzu, Rechtsklick entfernt es. Ist die Taste schon vergeben, wechselt sie zum neuen Befehl (das Fenster sagt, von welchem). Menüs, Befehlssuche und Tooltips zeigen die geänderten Kürzel; gespeichert werden sie in settings.json. Fest bleiben Strg+K, Strg+1 … Strg+0, Esc, die Leertaste und die Tasten der Schnellbearbeitung.

Taste	Funktion
Strg+K	Befehlspalette: jede Funktion, jedes Werkzeug und jeden Tool-Abschnitt per Suche finden (auch über das Suchfeld in der Titelleiste)
Strg+1 … Strg+0	Werkzeug-Tabs in der Reihenfolge der Tab-Leiste (außer „Verlauf“; „Ausgabe“ hat keins mehr)
Strg+Mausrad	Vorschaugröße im Raster (auch Regler in der Statusleiste)
← / →	vorheriges / nächstes Bild
0–5	Bewertung
6 / 7 / 8 / 9	Farb-Label Rot / Gelb / Grün / Blau
G	Raster ↔ Einzelbild
Strg+Z / Strg+Y	Rückgängig / Wiederholen
Strg+Umschalt+C / V	Anpassungen kopieren / einfügen
Strg+D	Auswahl exportieren
Strg+N / Strg+Umschalt+O	neue Session / Session öffnen
Strg+J / Strg+Entf	nach „Selects“ / in den Papierkorb verschieben (Session; im Raster auch Entf)
Strg+A	alle auswählen · Strg/Umschalt+Klick, Umschalt+Pfeiltaste: Mehrfachauswahl
Strg+[ / Strg+]	drehen
Y	Vorher/Nachher
E	Belichtungswarnung
I	Bildinfo über dem Bild: kurz / ausführlich / aus
Umschalt+P	Softproof
W	Weißabgleich-Pipette
Z / Doppelklick	Einpassen ↔ 100 % · Mausrad: zoomen · Ziehen: verschieben (höchstens bis zum Bildrand, das Bild bleibt im Blick)
C / Enter / Esc	Zuschnitt-Werkzeug / übernehmen / abbrechen · beim Ziehen Alt: von der Mitte aus, Umschalt: Seitenverhältnis beibehalten (wenn frei)
Esc	beendet der Reihe nach Werkzeug, Ansicht (Vorher/Nachher, Vergleich, Ausgabevorschau, 100 %) und Vollbild
B / N / L / R	Pinsel / Radierer / linearer / radialer Verlauf
H / S	Reparieren / Klonen · Entf: Punkt löschen · Umschalt/Alt beim Malen: gewählten Bereich erweitern/verkleinern
X	Entfernen (KI-Funktion)
M	Maske anzeigen · [ / ]: Pinselgröße · rechte Maustaste ziehen: Größe (links/rechts) und Härte (hoch/runter) · mittlere Maustaste: verschieben · Alt: radieren

Doppelklick auf einen Reglernamen setzt den Regler zurück. Nach einem Klick auf einen Regler ändern ihn die Pfeiltasten und das Mausrad (Umschalt: grob, Alt: fein); ohne diesen Klick scrollt das Mausrad nur das Panel. Ein Zug am Regler ist ein Rückgängig-Schritt, ebenso mehrere Pfeiltasten- oder Mausrad-Schritte kurz hintereinander (auch bei der Schnellbearbeitung).

Tests

cargo t        # schnell: alles außer den langsamen Tests (etwa 1–2 Minuten)
cargo t-slow   # nur die langsamen (volle Auflösung, Export, Vergleichsansicht …)
cargo t-all    # alles

Die Aliase stehen in .cargo/config.toml. Langsame Tests tragen #[ignore = "langsam: …"]. Die App-Tests nutzen die Beispiel-RAWs in samples/ und werden ohne sie übersprungen. Sie arbeiten mit verkleinerten Kopien (2400 × 1600, lineare DNGs mit denselben Aufnahmedaten), die beim ersten Lauf in target/test-samples/ entstehen; nur Tests, die 24 Megapixel brauchen, nehmen die Originale. Nur die Vergleichstests Grafikkarte/Prozessor (pipeline::gpu) rechnen auf der Grafikkarte, ohne eine echte über einen Software-Adapter; alle anderen Tests rechnen auf dem Prozessor, der viel schneller ist als ein Software-Adapter. sk-core wird auch in Debug-Builds optimiert übersetzt (Cargo.toml), weil die Tests echte RAWs durch die Pipeline schicken. Der Test gegen den echten NuGet-Server läuft nur mit SK_NETWORK_TESTS=1 cargo t-all.

Lizenz

Silberkorn steht unter der MIT-Lizenz. Eingebaut ist rawler (dnglab) zum Lesen der RAW-Dateien, unter LGPL-2.1: Wer die .exe weitergibt, gibt mit diesem Repository auch den Weg, rawler auszutauschen und neu zu bauen. Die KI-Modelle (darunter RawNIND unter GPL-3.0) und die lensfun-Daten (CC BY-SA 3.0) werden nicht mitgeliefert, sondern beim Start heruntergeladen; ihre Lizenzen stehen unter Hilfe → „Lizenzen …“.

Bildnachweis

Startbildschirm: Ansel Adams, The Tetons and the Snake River (1942), Grand-Teton-Nationalpark. Als Werk eines Angestellten der US-Bundesregierung gemeinfrei (Wikimedia Commons, Original im US-Nationalarchiv); für den Startbildschirm beschnitten und verkleinert.

Roadmap

• Phase 1 (fertig): RAW laden/anzeigen, Weißabgleich, Belichtung, HDR, Levels, Kurven, Sättigung/Dynamik, Drehen, Bewertung/Farb-Labels, Kopieren/Anwenden, Undo, Export JPEG/TIFF/PNG
• Phase 2 (fertig): Katalog (SQLite), Thumbnail-Cache, Alben/Smart-Alben, Keywords, Suche, Sortierung, Stile, Rasteransicht
• Phase 3 (fertig): Zuschnitt/Geraderichten/Keystone, Schärfen, Rauschreduzierung, Objektivkorrektur (manuell + Lensfun), Color Editor, Color Balance, Schwarzweiß, Klarheit/Struktur, lokales HDR, Körnung/Vignette, Auto-Anpassungen, echtes 100 % (Kachel-Rendering), Highlight-Rekonstruktion, Ausgabe-Farbräume mit ICC
• Phase 4 (fertig): Ebenen und Masken (Pinsel, Radierer, linearer/radialer Verlauf, Deckkraft), Reparieren/Klonen
• Phase 5 (fertig): Luma Range, Farbbereichsmasken, Style Brushes, KI-Motivmaske (ONNX), Himmelmaske, Magic Brush, Dunst entfernen, Speed Edit, Vergleichsansicht, mehrere Ausgaberezepte
• Phase 6 (fertig): Mehrfachansicht mit Referenzbild und synchronem Zoom, Look angleichen (Referenzbild oder Bilddatei), Hauttöne vereinheitlichen
• Phase 7 (fertig): Varianten (virtuelle Kopien), Schärfemaske
• Phase 8 (fertig): Vorher/Nachher nebeneinander, Wasserzeichen (Text/Logo), EXIF und Copyright im Export, Hilfslinien
• Phase 9 (fertig): automatisches Geraderichten (Drehung, vertikaler/horizontaler Keystone)
• Phase 10 (fertig): Lupe, Verlauf und Schnappschüsse, Umbenennen mit Platzhaltern (auch im Ausgaberezept)
• Phase 11 (fertig): XMP-Austausch, Stapel, Viewer auf dem Zweitmonitor, Softproof, HDR und Panorama, KI-Entrauschen, Entfernen, Gesichter und Sichtung
• Phase 12 (fertig): Anpassungen werkzeugweise kopieren und übertragen, Stile mit Werkzeugauswahl (übereinander anwendbar), eigene Tastenkürzel, eigene Farbbereiche im Farbeditor, Luma-Kurve
• Phase 13 (fertig): Neu ausleuchten und Atmosphäre über die Tiefenkarte, Leuchten (Orton), Stile als Vorschau-Raster, Focus Stacking
• Phase 14 (fertig): Motiv auswählen mit BiRefNet (genaue Kanten)