Extremadura Survivors
Un survivors-like en la Extremadura romana. Aguanta treinta minutos entre las
ruinas de Emerita Augusta mientras la horda crece, sube de nivel eligiendo entre
tres armas cada vez, y acaba con la Loba Capitolina.
Jugar
Sin instalar nada, en el navegador:
Se recomienda mando, pero con teclado se juega igual. Y hay
manual de jugador:
controles, los ocho personajes, el arsenal, el bestiario y los tres jefes.
python -m http.server 8000
Abrir http://localhost:8000. No hay paso de build: es JavaScript servido tal
cual. Sin npm install, sin bundler, sin transpilar. Se edita un fichero, se
recarga la pestaña y ya está.
Hace falta un servidor —no vale abrir index.html a doble clic— porque los
módulos ES6 no cargan por file://. herramientas\jugar.ps1 levanta el
servidor y abre el juego de una vez.
powershell -ExecutionPolicy Bypass -File herramientas\empaquetar.ps1
Deja en dist/extremadura-survivors-win64/ una carpeta con Extremadura Survivors.exe
que funciona a doble clic en cualquier PC con Windows: sin navegador, sin
servidor y sin instalar nada. La primera vez descarga NW.js —Chromium
empaquetado como aplicación, 200 MB— y lo deja en caché; las siguientes tardan
segundos.
El código del juego NO se compila ni se toca: los mismos index.html, js/ y
assets/ que sirve el servidor local van tal cual dentro del ejecutable.
El resultado ocupa 520 MB y no entra en el repositorio: una sola DLL de
Chromium pesa 297 y GitHub rechaza ficheros de más de 100 MB. Lo que se versiona
es el script; el ejecutable se genera cuando hace falta y se reparte como
release. Con -Zip sale además el comprimido listo para enviar (200 MB).
Al arrancar
Tres pantallas antes del menú. La primera es la ficha del proyecto —con qué está
hecho, la licencia y el aviso de que se ha usado IA—, la segunda presenta el
juego, con el texto subiendo por el hueco de una placa de piedra que lleva la
bandera de Extremadura envolviéndola, y la tercera es la portada.
Y hay narrador. La intro y la historia de cada nivel las cuenta una voz grave
en español, y mientras habla la música se aparta. Los MP3 están horneados en
assets/voz/: el juego no habla con ningún servicio ni necesita internet para
sonar. El de cada nivel se busca por su identificador, así que narrar uno nuevo
es dejar su fichero ahí con el nombre correcto.
Y la portada espera. Las dos primeras se van solas —el logo a los ocho
segundos, el relato cuando acaba—, pero esta se queda: es el primer momento en
que el juego pide algo. Aquí entra el tema del título, y el aviso de pulsar no
está pintado en la lámina sino escrito encima, en la capa nítida, latiendo
despacio sin llegar a apagarse. Las antorchas de la ilustración arden de verdad:
el resplandor va con dos senos de períodos distintos para que no lata como un
metrónomo, y las pavesas suben, se van a rojo y se apagan.
Manda la voz, no el texto. El relato no sube a ritmo fijo: reparte el tiempo
entre renglones según lo que cuesta decir cada uno, de forma que la frase que
se está narrando sea la que está en mitad de la placa. Con un ritmo constante
—que fue la primera versión— texto y voz coinciden al empezar y al acabar y se
separan por el medio: diez renglones de cada guion llegaban a narrarse cuando ya
no estaban a la vista. La voz entra además tres segundos tarde, porque un renglón
tiene que poder leerse cuando se dice, y para eso ha tenido que entrar antes.
Para pasar de pantalla valen Espacio, Enter y Esc, o A, B, X, Y y
Start en el mando; no vale cualquier tecla, que es como se perdía la intro
entera con un roce o con un mando boca abajo en el sofá. Y los relatos se saltan
aguantando dos segundos, con un aro que se cierra en la esquina: un minuto de
narración no puede irse por un botón mal apoyado.
La historia de cada sitio no va en la intro: se cuenta al elegirlo, justo antes
de jugarlo.
El menú principal que viene después está quieto a propósito: lo único que se
mueve son las dos antorchas. Llegó a tener estrellas titilando, nubes, un
relámpago y cuatro cosas más, y se quitaron todas. Una pantalla de menú no es una
postal animada: es donde se elige una opción, y siete cosas moviéndose le
disputan la atención a lo único que importa ahí, que es qué está señalado.
La partida
Te mueves, las armas disparan solas. Cada gema que recoges te acerca al siguiente
nivel, y cada nivel son tres armas u objetos entre los que elegir. La horda no
para de crecer: al minuto 16 hay cientos de cuerpos en pantalla a la vez.
Treinta minutos, tres jefes por el camino y un contador que no perdona.
En el panel de cada jugador, bajo el retrato, hay cinco corazones: las vidas
que te quedan. Salen siempre los cinco —el hueco dice cuánto te falta por comprar
y el apagado cuánto has perdido— y al perder una, el corazón revienta en
esquirlas. Perder una vida ya no pasa desapercibido: el personaje muere de
verdad —el golpe, la caída, el cuerpo en el suelo, con una animación dibujada
para cada héroe— y solo después se hunde y vuelve, con un anillo, chispas y
el mando vibrando. Mientras yace no dispara y no le pueden dar. La Moneda de
Caronte te devuelve al sitio donde te matan, y eso, que es lo que la hace
buena, era también lo que la hacía invisible.
Y cuando cae un jefe de los minutos 10, 20 o 30, la horda sale por patas: los
comunes corren a triple velocidad y se esfuman, y mientras el jefe siga en pie no
aparece nadie más. La pelea es contra él, no contra él y doscientos más. Los dos
de en medio dejan al morir un cofre dorado garantizado; la Loba, mil denarios
que te llevas a la partida siguiente.
Lo que hay por el suelo
Por el escenario se rompen antorchas y se abren cofres, y de ahí salen cinco
cosas: comida, monedas, un imán que atrae todas las gemas del mapa, un
lanzallamas prestado y el Reloj de Emerita.
El Reloj para a la horda entera durante diez segundos — a toda, esté donde esté,
incluida la que aparezca mientras dura. Y mientras corre, el mundo se queda en
blanco y negro y una cuenta atrás de siete segmentos, en rojo, baja en la parte
de abajo de la pantalla. El gris lo hace todo el lienzo del juego de una vez, así
que el panel y la cuenta siguen en color sin que nadie tenga que hacer nada: son
lienzos distintos.
Un enemigo congelado además no es un obstáculo: se le atraviesa andando y no
hace daño al tocarlo. Es lo que convierte el objeto en la salida de verdad del
peor momento de una partida — quedar rodeado y que los cuerpos siguieran siendo
pared dejaba el pánico intacto, solo que en silencio.
Cooperativo local
Hasta cuatro jugadores en la misma pantalla, cada uno con su panel en una
esquina. Quien cae muere en pantalla y deja su ataúd —cada héroe tiene el
suyo, y desde el otro lado de la pantalla dice de quién es sin leer un nombre—
con un contador a los pies, y cualquiera puede ir a levantarlo.
La cámara va con correa: sigue al centro del grupo y quien se queda atrás topa
con el borde, como en los beat'em ups de toda la vida. Es una consecuencia de
diseño, no una limitación — el juego corre a 480×270 con escalado entero, y
alejar la cámara al abrirse el grupo rompería la rejilla de píxeles que le da la
nitidez.
Cada mando que se enchufa suma un jugador con la partida en marcha, o J desde
el teclado.
Cooperativo online
Hasta cuatro jugadores en red, cada uno en su casa, sin servidor: se juega
desde JUGAR EN RED en el título. Quien crea la partida genera un código y lo
manda por donde habléis —WhatsApp, Discord, lo que sea—; el otro contesta con el
suyo. Dos mensajes y a jugar.
Por la red viajan solo las pulsaciones, nunca el estado del mundo:
lockstep determinista, la
misma técnica de los RTS clásicos. Cada máquina simula la partida entera por su
cuenta a partir de la misma semilla, así que el tráfico es mínimo y no hace
falta ningún servidor de partida — el código WebRTC conecta las máquinas
directamente. Con tres o cuatro jugadores, el anfitrión reenvía lo que pulsa
cada invitado a los demás.
Si se cae la conexión a mitad de partida, un cartel lo dice y ofrece
RECONECTAR: se repite el baile de códigos y la partida sigue exactamente
donde se quedó, sin reiniciar nada.
Los héroes
Cada personaje lleva su arma, la que nadie más puede llevar. En cooperativo
eso garantiza que los cuatro arrancan jugando distinto, y el sorteo de subida de
nivel se encarga de que sigan sin repetirse.
Los cuatro de siempre —Eric, Lucy, Sara y Vicky— son gratis y lo seguirán
siendo. Detrás hay cuatro más que se desbloquean en la tienda, y la pantalla
de selección se recorre como un carrusel: los cuatro marcos de la ilustración
son una ventana sobre la lista, no la lista entera, y los héroes pasan por
detrás de la piedra como quien mira por una ventana. Los que todavía no son
tuyos se ven en penumbra con su precio, que es la única forma de saber que
están ahí.
Los cuatro de pago son Helen, Julie, Say y Sofi, y ya están dibujadas: cada
una con su GIF de dieciséis fotogramas, su retrato y su cuerpo entero para la
ficha, como las cuatro de siempre. Y cada una con su estatura: Helen es la
más baja de las ocho, Julie un poco más baja que Sara, Say mide lo que Vicky y
Sofi es la más alta. Es solo el dibujo — el círculo de colisión es el mismo para
todo el mundo, así que ser más alta no es recibir más golpes.
Y las ocho tienen su ataúd y su animación de muerte, dibujados a mano: el
juego ya no lleva ningún arte provisional.
Las mascotas
Antes de empezar eliges una, y te acompaña toda la partida. Sube de nivel
contigo y ninguna hace lo mismo que otra: unas te dan una estadística y otras
tienen habilidad propia, con su cadencia y su alcance.
| Qué hace |
|---|
| Heladio el Hámster | Recoge gemas desde mucho más lejos: +45% de radio |
| Escipión la Tortuga | Su caparazón te presta +2 de armadura |
| Plinio el Búho | Te lo explica todo: +20% de experiencia |
| Nerón el Gato | Le gusta el oro: +35% de denarios en cada partida |
| Karim el Perro | Se lanza a morder al enemigo más cercano, cada 1,8 s |
| Cleopatra la Gallina | Pone un huevo cada 9 s, y el huevo te cura |
| Oreo el Conejo | Escarba sin parar y desentierra denarios |
| El Pollito Fantasma | Un chillido de ultratumba y la horda de alrededor huye |
Las cuatro primeras cambian un número; las cuatro últimas actúan, y eso es lo
que las hace elegir distinto: un perro que muerde no es un porcentaje, es un
segundo aliado en pantalla.
Se compran una vez con denarios y se quedan desbloqueadas para siempre.
Elegir dónde se juega
Lo último antes de empezar, cuando ya se ha decidido con quién. La pantalla
enseña el recorrido entero: Emerita Augusta arriba, el CC The Lighthouse
debajo y, después, los cinco sitios que quedan por escribir —Monfragüe, la
Necrópolis, Casas del Turuñuelo, Granadilla y Las Hurdes— apagados y con
«próximamente». Un mapa que solo muestra donde ya puedes ir no es un mapa. Cada
nivel se abre al ganar en el anterior: morir en el minuto 28 no abre nada.
De qué va cada uno y quién es su jefe —el Jancano en Monfragüe, el Macho Cabrío
en Las Hurdes— está en docs/niveles.md.
A la derecha, una ventana con el sitio señalado: un trozo del mapa de
verdad, sin un solo personaje ni un solo bicho. No es una captura guardada — se
compone con las mismas piezas que usa la partida, el suelo pintado del nivel y
su decoración, así que el día que se mueva una columna la ventana lo enseña sin
que nadie rehaga una imagen.
Y elegido el sitio, su historia sube por la misma placa de piedra antes del
primer fotograma, narrada por la misma voz. Cada nivel cuenta la suya y vive en
su propio archivo de datos; se salta aguantando dos segundos, como la intro.
El CC The Lighthouse
El segundo sitio es otra clase de nivel. Mérida es un campo abierto que repite
sin límite; el centro comercial es un recinto cerrado con paredes, dibujado
en Tiled sobre una rejilla: tres anillos de pasillos a escuadra —ni una
pared en diagonal ni una curva en todo el edificio—, ocho puertas por anillo,
estanterías y mostradores que se ven en tres cuartos y no se atraviesan —ni
los jugadores, ni los bichos, ni las armas—. Se empieza encerrado en el centro y
cada jefe abre un cierre: el del minuto 10 da paso al anillo siguiente, y el
final abre la puerta de la calle.
Cada tienda es de lo suyo, y todas son sencillas. Ocho tipos —supermercado,
regalos, tecnología, alimentos, droguería, juguetes, ropa y libros—, cada uno con su pared de
dentro, su escaparate y sus estanterías, dibujados a mano y a su tamaño, más
altos que dos personajes, sin repetir un panel entre dos tipos: ositos en la
juguetería por dentro y, desde el pasillo, un ventanal de cristal del color
de esa tienda —el rosa es siempre la juguetería— por el que se ve el suelo. Todas las tiendas
son rectángulos con el mismo trazado: las paredes del fondo forradas de
estantería y filas horizontales por dentro. Seis de cada diez están
cerradas: se ve su techo y su escaparate a oscuras, y no se entra. Los
tabiques miden cuatro unidades, la mitad que antes.
Un recinto necesita plano. Se abre con Bloq Mayús o con Y, congela la
partida y se dibuja translúcido encima, para ver por dónde viene la horda sin
cerrarlo. Solo enseña lo que ya se ha pisado: el resto del centro comercial
se descubre andando. Se acerca y aleja con + y -, o con los gatillos de
abajo del mando, y entra al aumento mayor con el que cabe entero.
Los suelos también son de Sergio: uno por anillo en los pasillos —no entra en
ninguna tienda— y diez más repartidos entre las tiendas, uno por tienda, sin
mezclar. Todavía es un prototipo en lo jugable: la curva de oleadas está
copiada de Mérida y se ajustará jugándola.
La ficha
En cualquier momento de la partida, Tab abre la ficha del jugador: vida,
experiencia, las seis estadísticas, las armas con su nivel y los objetos que
llevas.
El bestiario
De la serpiente que huye a la Loba Capitolina. A escala real entre ellos: el
mismo factor para todos, para que la diferencia de tamaño sea la de verdad y no
la que resultara cómoda de maquetar.
Cerbero entra en el minuto 10, la Hidra en el 20 y la Loba cierra la partida, y
los tres persiguen sin descanso: van más rápidos que casi todo el bestiario, así
que a un jefe no se le escapa corriendo, se le pelea. Los demás van llegando por
oleadas, con élites que sueltan cofre y variantes doradas que huyen en vez de
perseguir.
El arsenal
58 armas en juego —53 por sorteo y 5 evoluciones—, tres opciones cada vez que
subes de nivel. Una evolución pide el arma al 8, su pasivo, y un cofre de élite.
Hay siete más en el catálogo que no salen: Pistola, Escopeta, Lanzas gemelas,
Lanzagranadas, Honda balear, Lluvia de agujas y Artillería. No están borradas,
llevan una marca que las saca del sorteo, así que devolver una al juego es quitar
esa línea. Se hizo así porque un arma arrancada hay que reescribirla, y con ella
se van los números que costaron tardes de ajuste. En la lámina de abajo salen
todas, apartadas incluidas: es el arte del catálogo, no la lista del sorteo.
Desde el pilum y el gladius hasta el lanzallamas, las minas de proximidad, los
satélites en órbita y la tormenta de rayos de Júpiter.
Dos crecen contándose, y son las de las dos últimas heroínas. El Códice
Infernal de Say: un libro orbitando al empezar y diez al nivel 10, cada subida
despierta uno nuevo y todos giran más rápido. Y el RainbowMazas de Sofi, que
suelta mazas en direcciones al azar, de dos en dos y de un color nuevo cada
nivel: dos iguales al empezar y veinte al 10, las diez de su lámina por
parejas. Cada una se lleva por delante a dos enemigos antes de deshacerse.
En las dos, subir de nivel se ve antes de leer nada.
La ambientación va mezclada a propósito: honda balear junto a subfusil. Es una
decisión tomada, no un descuido — Mérida es una ciudad romana en la que vive
gente hoy.
Los objetos
Además de las armas hay 29 objetos que salen en las mismas cartas de subida
de nivel y que no disparan: cambian cómo funciona todo lo demás. Desde las
sandalias aladas o la lorica hasta la Pira funeraria, la Capa del erizo o el
Grial de Alconétar.
Dos cambian el juego más de lo que parece. La Bandolera y el Zurrón suben
a cinco las ranuras de armas y de objetos, y el panel de la esquina crece con
ellas en vez de encoger los huecos. Y El Libro de las Sombras pasa a un
enemigo a tu bando cada pocos segundos: se envuelve en un aura roja, no se le
puede matar mientras dura —ni tú, ni tus compañeros, ni la explosión de otro
poseído—, le pega a los suyos con su propio daño de contacto y a los cinco
segundos revienta.
Qué hace cada uno y las decisiones que se tomaron por el camino están en
docs/armas-y-objetos.md.
Efectos generados por código
Ni un solo efecto está dibujado a mano. Los 41 se hornean por fórmula con
herramientas/generar-efectos.ps1, offline y sin dependencias.
La observación que lo hace posible es que casi todo esto es geometría: una luna
son dos circunferencias y una resta, una red de pesca es una malla de rombos, y
lo que separa un pilum de una lanza y de un virote no es el dibujo sino las
proporciones — los tres salen de la misma función con otros números.
Lo que se gana frente a recortar de una lámina: la secuencia existe de verdad
(una explosión es el mismo dibujo evaluado en otro instante), el color es un
parámetro, es determinista —misma semilla, mismo PNG byte a byte— y se puede
reajustar mil veces sin coste.
Y cada familia trae su comprobación por texto, que es lo que evita abrir un
PNG para saber si algo salió bien: radio creciente, fotogramas vacíos, cobertura
del aro, píxeles de lámpara. Ese control ha cazado una red que era un disco con
agujeritos, unos pinchos apelotonados con un cuadrante vacío y una luz que nunca
llegó al fichero.
La tienda
Los denarios sobreviven a la muerte. Cada partida —te salga bien o te maten
en el minuto tres— deja dinero, y ese dinero compra mejoras que valen en todas
las siguientes. Es lo que hace que una mala partida no sea una partida perdida.
Tres secciones:
Los quince potenciadores
| Potenciador | Por nivel | Coste |
|---|
| Codicia | +5% de radio de recogida | 300 |
| Vitalidad | +4% de vida máxima | 400 |
| Premura | +2% de velocidad | 400 |
| Coraza | +1 de armadura | 500 |
| Onda expansiva | +2% de área de efecto | 500 |
| Furia | +3% de daño | 600 |
| Clepsidra eterna | −1,5% de recarga | 600 |
| Panacea | +0,15 de vida por segundo | 700 |
| Égida | +6 de escudo, que se recarga solo si no te golpean | 800 |
| Moneda de Caronte | Una vida extra por nivel: vuelves a media vida donde caíste | 1200 |
Cinco niveles cada uno, con el coste subiendo. Los valores son pequeños a
propósito al lado de los pasivos de partida —la clepsidra de partida da 4% de
recarga por nivel y esta 1,5%—: un pasivo lo llevas una partida y ocupa una de
tus cuatro ranuras, esto no caduca nunca.
Y los cofres de élite abren una ruleta de ocho casillas dentro de la partida,
que es la otra forma de que te toque algo bueno sin haberlo comprado.
La copia en la nube
El progreso —denarios, héroes y potenciadores desbloqueados— se puede llevar de
un ordenador a otro. Sin cuenta, sin correo, sin contraseña: la identidad es
un código de 128 bits que el juego genera solo.
No es la fuente de la verdad, es una copia: el navegador sigue guardando donde
siempre, y si el servidor no contesta —o no hay servidor puesto— se juega
exactamente igual, guardando en local. Por debajo es un Worker de Cloudflare con
una base D1, los dos dentro del plan gratuito. Detalle completo en
nube/LEEME.md.
Cómo está hecho
Restricciones no negociables, y se cumplen todas:
| |
|---|
| Cero dependencias | Solo HTML/CSS/JS con módulos ES6 nativos |
| Canvas 2D puro | Nada de WebGL ni librerías |
| Object pooling | Cero new durante la partida: todo se preasigna |
| Spatial hash | Colisiones nunca N² |
| 480×270 | Escalado entero, imageSmoothingEnabled = false |
| Reproducible | Misma semilla, mismas oleadas |
Cuatro carpetas
js/core/ — motor: bucle de juego, entrada, cámara, RNG con semilla,
carga de recursos, pool de objetos, spatial hash.js/datos/ — datos puros, cero lógica. Bestiario, armas, pasivos,
potenciadores, personajes, jefes y niveles. Todo lo que un balance nuevo
necesita tocar vive aquí, nunca en sistemas/.js/sistemas/ — la lógica que LEE esos datos: director de oleadas,
colisiones, armas, progresión, jefes, audio.js/entidades/ y js/ui/ — lo que se mueve por pantalla y lo que se
dibuja encima.
Rendimiento
Objetivo del plan: 800 entidades activas a 60 fps. Medido llenando el pool de
enemigos por encima de su objetivo con E.avanzar(60) desde la consola —
midiendo el paso de lógica en sí, no los fps que reporta la pestaña:
1000/1000 enemigos activos → 5,91 ms de lógica + 2,7 ms de render
Bien por debajo de los 16,6 ms que exige 60 fps, con margen de sobra.
Dentro hay Controladores: la silueta de un Xbox Series X y, al lado, una
tabla de tres columnas —acción, cómo se hace con el mando y cómo con el
teclado—. La pieza de la fila señalada se enciende sobre el dibujo: no hay
líneas de guía porque son ocho controles en un mando pequeño y saldrían todas
cruzadas. Está ahí porque quien enchufa un mando por primera vez no tiene forma
de saber que la ficha del personaje se abre con VIEW.
La silueta es de Sergio y se dibuja a un cuarto de opacidad: a plena es una
mancha clara que se come media pantalla, y lo que se viene a leer aquí es la
tabla. Y la dirección enciende dos piezas a la vez, stick y cruceta, porque
el motor lee las dos y se queda con la que más se desplace.
Y se pueden cambiar. Cada fila se reasigna pulsando Enter o A y después la
tecla o el botón que se quiera, y la última fila los devuelve todos a como
venían de fábrica. Se guardan en localStorage, como el volumen: son ajustes de
esa máquina, no progreso ganado jugando.
Por dentro, el truco es que el juego no se entera. main.js pregunta por
teclas y botones concretos en unos ciento setenta sitios, así que la traducción
se hace en el origen: el juego pide la tecla de fábrica y core/entrada.js la
cambia por la que el jugador tenga puesta antes de mirar el teclado. Ni una
llamada cambió.
Dos decisiones que se ven al usarlo. Las flechas no se pueden reasignar y
siguen moviendo pase lo que pase — sin esa red, quien asigne las cuatro
direcciones a teclas que luego no recuerde se queda encerrado en su propia
configuración. Y esta pantalla se maneja en crudo, sin pasar por lo
asignado: es donde se cambian, así que Enter, Esc y las flechas mandan siempre
dentro de ella.
Herramientas
Todas offline, en PowerShell o Node y sin dependencias. Ninguna forma parte del
juego. Las dos que llaman a una API leen su clave de .env, que está en
.gitignore y no se sube.
| Herramienta | Qué hace |
|---|
jugar.ps1 | Levanta el servidor y abre el juego (jugar.bat a doble clic) |
servidor.py | El servidor que levanta el anterior: http.server más Cache-Control: no-store, para que el navegador no sirva arte viejo |
procesar-assets.ps1 | Convierte resources/ en sprites y escribe el atlas |
paneles-lighthouse.ps1 | Deja los paneles de pared y estantería del nivel 2 a 64x224, prácticamente a su tamaño |
generar-efectos.ps1 | Hornea por código las 41 hojas de efectos |
mapa-lighthouse.js | Traza el mapa del CC The Lighthouse y lo lleva a Tiled y de vuelta (generar / importar) |
generar-imagen.js | Pide un boceto a Replicate. Es referencia, nunca arte final: nada entra en assets/ sin que Sergio lo haya dibujado |
generar-voz.js | Narra un texto con ElevenLabs y lo guarda en MP3. Se hornea en desarrollo: el juego no lleva clave ni habla con la API |
montar-galeria.ps1 | Compone las láminas de este README, y con -Capturas normaliza las capturas de pantalla |
ver-assets.ps1 | Describe imágenes sin abrirlas |
empaquetar.ps1 | Genera la aplicación de escritorio |
empaquetar-web.ps1 | Genera el zip para itch.io (o cualquier host estático) |
publicar-itch.ps1 | Sube ese zip a itch.io con butler |
medir-lapida.ps1 | Dónde caen los renglones del menú del título, sobre la lámina |
medir-marcos.ps1 | Dónde caen los cuatro marcos de la pantalla de selección |
Y las pruebas, que abren un navegador de verdad y se contestan solas:
| Prueba | Qué comprueba |
|---|
npm run probar | Las siete de siempre: matemáticas deterministas, códigos de invitación, búfer de pulsaciones, sincronización, progreso y nube |
probar-determinismo.js | Que la misma partida sale igual dos veces, que los pools sucios de otra partida no la cambian, y que la huella de 3600 fotogramas sigue siendo la de siempre |
probar-aguante.js | Veinte minutos de partida seguidos ([minutos] [jugadores]): que nada se vuelve NaN, que ningún pool se agota, que los contadores no se desvían y que la memoria no crece |
probar-navegacion.js | Que se llega a cada pantalla y, sobre todo, que se puede volver |
probar-heroes.js | Que los héroes de pago se compran, se cobran y solo entonces se pueden elegir |
probar-partida-en-red.js | Dos o cuatro navegadores jugando la misma partida por WebRTC, con caída de red y reenganche |
medir-rendimiento.js | Qué cuesta un paso con 800 enemigos, y el perfil de CPU por función (logica, dibujo, memoria) |
Estado
Fases 1-8 del plan completas (prompt-emerita-survivors.md): movimiento y
combate, oleadas, armas y progresión, escenario con objetos sólidos y ancho
limitado, los tres jefes y presentación completa.
Y por encima del plan, lo pedido después: cooperativo local con reanimación,
mascotas con niveles, tienda de tres secciones, ruleta en los cofres, resumen
final por jugador, música compuesta, aplicación de escritorio, las dos pantallas
de presentación del arranque y los relatos narrados, con el texto acompasado
a la voz.
Cómo se publica una versión —Pages va solo, itch.io va a mano, y el sello del
atlas es lo que evita que el navegador sirva imágenes viejas— está en
docs/publicar.md.
En marcha: el CC The Lighthouse, el primer nivel de rejilla —recinto con
paredes, plano que se descubre andando, mobiliario sólido—. Se juega ya, con
arte provisional y una curva de oleadas por ajustar.
Lo que viene: los cinco sitios que faltan — Monfragüe, la Necrópolis, Casas
del Turuñuelo, Granadilla y Las Hurdes — añadiendo un nivel a la vez. Qué es
cada uno está en docs/niveles.md; el contrato para
escribirlo, en docs/anadir-un-nivel.md, con lo
que es copiar un fichero de datos y lo que todavía obliga a tocar código.
El juego ya sabe tener más de uno. Después de elegir héroe y mascota se elige
dónde, en una pantalla que enseña el recorrido entero —los cinco sitios que
faltan salen apagados, con «próximamente»— y donde un nivel se abre al ganar en
el anterior. Elegido el sitio, su historia sube por la placa de piedra antes
del primer fotograma: cada nivel cuenta la suya, escrita en su propio archivo de
datos. Y la intro del arranque ya no cuenta Mérida, presenta el juego entero.
En cooperativo online el nivel lo elige el anfitrión y viaja en el saludo con la
semilla y los personajes. Falta escribir los cinco que quedan.
Hay dos clases, y conviene no confundirlas:
-
Capturas de pantalla (docs/capturas/) — el juego funcionando. Salen de
jugar y fotografiar, reducidas a 960 de ancho con
montar-galeria.ps1 -Capturas. Se bajaron de 43,6 MB a 1,5 MB: 960 porque la
columna de un README en GitHub mide unos 900 px, y todo lo más ancho lo reduce
el navegador emborronando el pixel art.
-
Láminas compuestas (docs/) — bestiario, personajes, arsenal, efectos,
potenciadores y mascotas. No son capturas: son sprites recortados de sus hojas
y colocados sobre el suelo del nivel, que genera montar-galeria.ps1. Se
rehacen solas cuando cambia el arte, que es justo lo que unas capturas hechas
a mano no hacen.
Y las dos últimas leen js/datos/, no una lista escrita a mano: nombres,
costes, niveles y descripciones salen del mismo sitio del que los saca el
juego. La primera versión no lo hacía y se notó — dibujó los potenciadores con
una hoja de iconos que la tienda no usa, y dejó fuera a dos de las ocho
mascotas por haberlas contado mirando la carpeta de assets.
First time running Claude Code on this machine?
./scripts/setup-claude.sh
This script copies the recommended Claude Code settings:
- Effort: low (optimized for balance tweaks & graphics)
- Model: claude-opus-5 (best performance/cost)
If you want to use different settings, edit ~/.claude/settings.json locally
(not in repo).
Licencia
Este proyecto se distribuye bajo la GNU General Public License v3.0. Texto
completo en LICENSE.
En corto: puedes copiar, ejecutar, modificar y redistribuir el código, incluso
con fines comerciales, siempre que cualquier versión modificada que
redistribuyas se publique también bajo GPL-3.0 y con el código fuente
disponible.
La licencia cubre el código y el arte original del proyecto. No concede -ni
puede conceder- derechos sobre marcas o contenido de terceros que aparecen
como referencia dentro del juego (por ejemplo, la equipación del Atlético de
Madrid en uno de los personajes).
